甲虫的资料,茧蛹变蝴蝶全过程

甲虫的资料，茧蛹变蝴蝶全过程？

茧蛹变蝴蝶的过程：虫子变成绿色或棕色的硬壳，成为蛹，蛹不吃也动，但壳内在发生着剧烈的体态变化。几天后，蛹变成了成虫，蝴蝶就从裂开的蛹壳里出来。这时它的翅膀是折叠着的。成虫完成产卵任务后便死去，卵经过发育又孵出毛毛虫。

幼虫阶段对人类有害，要吃作物的叶子。成虫蝴蝶或蛾大多数却能帮助植物传播花粉，对人类也有益处。化蛹后，内部完全液化，基因控制芽体(成虫器官)重构生长，蛹体对应位置完成成虫变化后，会在合适的天气状况下破蛹羽化。经过展翅晾晒后，蝴蝶进入成虫期。

每只毛毛虫都可以将自己变成自在漂亮的蝴蝶。只不过，在变成蝴蝶之前，自己会先变成作茧自缚的蛹。在茧里边面对自己制造的痛苦，任何挣扎或试图改变的行为都是徒劳的。蛹只有一个选择，那就是放弃所有抗拒、全然接纳当下感觉、平静等待。直到那一天，破茧重生！

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蛹这个阶段只会在完全变态的昆虫出现，如蝴蝶及蛾（鳞翅目）、甲虫（鞘翅目）、苍蝇（双翅目）与蜂、黄蜂及蚂蚁（膜翅目）。这个阶段是在幼虫后及成虫前出现，成年昆虫的体形会在这个阶段生成，而幼虫的体形结构则会瓦解。

蝴蝶翅膀上的鳞片不仅能使蝴蝶艳丽无比、还像是蝴蝶的一件雨衣。因为蝴蝶翅膀的鳞片里含有丰富的脂肪，能把蝴蝶保护起来，所以即使下小雨时，蝴蝶也能飞行。

蝶类幼虫咬破卵壳孵化外出以后，有些种类略事休息，就直接啃食寄主植物；有些种类（例如红眼竹弄蝶）则先行取食卵壳，然后取食植物；更有一些种类还需取食每次蜕皮时所蜕下来的旧表皮，例如菜粉蝶和斑缘豆粉蝶等。

蝶类幼虫的取食对象，因虫种而各有不同，大多数幼虫嗜食叶片；有些种类，例如花粉蝶、橙斑襟粉蝶等嗜食花蕾；还有一些种类蛀食嫩荚或幼果，例如豆荚灰蝶蛀食嫩豆荚，栀子灰蝶蛀食栀子幼果。此外在灰蝶科中，有少数种类的幼虫是肉食性的，例如，蚧灰蝶嗜食咖啡蚧，竹蚜灰蝶专以竹蚜为食，这种肉食性的种类在蝶类中是并不多见的益虫。

取食植物叶子的幼虫，如是第一龄的初期，常在叶背啃食叶肉，残留上表皮，形成玻璃窗样的透明斑，以后幼虫食叶穿孔，或自叶缘向内蚕食；随着虫体长大，食量也越来越大。在一株植物上虫口密度大的时候全株被啃食一空。

大部分蝴蝶吸食花蜜，就吸食花蜜的蝴蝶来说，它们不仅只吸花蜜，而且爱好吸食某些特定植物的花蜜，例如蓝凤蝶嗜吸百合科植物的花蜜；菜粉蝶嗜吸十字花科的植物的花蜜；而豹蛱蝶则嗜吸菊科植物的花蜜等等；部分不吸食花蜜的蝴蝶有竹眼蝶吸食无花果汁液；淡紫蛱蝶吸食病栎、杨树的酸浆；还有一部分蝴蝶会吸食葡萄的肉，在葡萄地中常见蝴蝶吸食。

著名作家卡夫卡究竟是一个怎样的人？

卡夫卡之所以会给人们“对爱情既渴望又恐惧”的印象，与他的个人经历与作品中所描写的女性，以及对女性的态度有关。

因此，要回答这个问题，我们可以从卡夫卡的原生家庭、卡夫卡作品中的女性和他生命中的女性关系开始探讨。

卡夫卡出生于奥匈帝国统治下的捷克，生活在一战后的欧洲。一战摧毁了欧洲的物质文明，也重创了人们的精神世界。因此，在卡夫卡的作品中，总是透露着对生存困境的迷茫和身份认同的焦虑。

不管是《变形记》中变成甲虫的普通白领，还是被流放的《乡村医生》；不管是《城堡》中无法抵达城堡K，还是《判决》中就被判死刑的K；卡夫卡笔下的人物都清一色地陷入一个荒诞、虚无且无法走出的困境。他们敏感、孤独、苦闷、恐惧、自疚，对社会愤忿，却又无力反抗。

独特的文风和对人物内心精准的刻画，让卡夫卡成为了20世纪最伟大的作家之一。有关于他的研究充斥市面。其中，最有新意的解读，莫过于法国作家德马尔凯的《卡夫卡与少女们》了。

在《卡夫卡与少女们》中，她从“少女”的角度出发，展示了卡夫卡与生命中重要女性的关系，以及这些女性对他在写作上的重大影响。

德马尔凯大胆推测，卡夫卡之所以会“对少女病态般的迷恋”，并“像魔鬼一样折磨人”，与父亲的否定，母亲的漠视，还有妹妹的依恋有关。

《卡夫卡与少女们》一书封面

卡夫卡的父亲是一个典型的犹太商人。他“七岁推着小车走南闯北”，靠着执着和智慧发家致富。

在卡夫卡眼里，父亲粗暴易怒，随意讽刺别人。在《致父亲的信》中他写道，父亲在饭桌上禁止所有人说话，议论饮食好坏，但自己却可以说饭菜是“猪狗食”，甚至骂女厨师是“畜生”。

这种随意讽刺和贬损他人的行为，让卡夫卡原本敏感纤细的内心更为脆弱。因此，他对父亲辛苦创造的物质条件不屑一顾。反而一直对父亲专制的权威以及无时不在的否定、嘲讽耿耿于怀。

每次站在壮硕的父亲面前，卡夫卡都会显得“疲惫”和“羸弱”。父亲不仅在体态上否定卡夫卡是一个“健康而有魅力的男人”，还在心理上对他的“雄性魅力”进行了阉割。

父亲总是无情地掐掉卡夫卡爱情的火苗，并在“性启蒙”的阶段就让自己受创。正如《判决》中的那个父亲，卡夫卡的父亲也用侮辱的利刃捅进了儿子的身体：“你是成年人了，住在一个都市里，随便见到一个女人就要娶，就没有别的办法了吗？”

父亲的否定更是让卡夫卡在内心接受了自己“不配占有女人”。这种自卑伴随卡夫卡一生，让他被困于孤独，在亲密关系中不知所措。

也许是为了报复，越是父亲看不上的女人，卡夫卡便越喜欢。他3次订婚却又3次毁约，既伤害了无辜的未婚妻，也伤害了年迈的父亲。

卡夫卡与未婚妻菲利斯

在《致父亲的信》中,卡夫卡强烈地指责了父亲对自己造成的伤害，并把父亲作为自己不幸的靶子。他写道：“我写的书都与你有关，我在书里无非是倾诉了我当着你的面无法倾诉的话。”

除了无法沟通的父亲，冷若冰霜的母亲也让卡夫卡难以靠近。因为两个弟弟的早逝 ，悲痛的母亲也无睱给予卡夫卡温柔的关爱。他在日记里写道：“现在我在我的家庭里，在那些最好的、最亲爱的人们中间，比一个陌生人还要陌生。今年来我和我的母亲平均每天说不上二十句话，和我的父亲除了有时彼此寒暄几句几乎就没有更多的话可说”。

直到妹妹的出生，才改变了这一切。

电影《洛丽塔》中的少女形象

尽管与父母间的隔阂无法打破，卡夫卡却幸运地在三个妹妹的身上得到久违的亲情和安慰。可以说，卡夫卡在人生中对少女的好感，源于他的三个妹妹。

在卡夫卡的笔下，妹妹们总是“具有如此充沛的力量”，更重要的是，永远都站在自己的一边。她们“单纯、真挚、城市、谦让、持重、善解人意、忠贞不渝”。德马尔凯认为，卡夫卡把妹妹视作“理想的母亲”，以此替代抑郁的生母。

妹妹们的诞生让卡夫卡从久违的孤独中得到解脱，他观察着妹妹们的成长，亲眼看着妹妹从女孩脱变成女人。通过照顾和调教妹妹，卡夫卡意外得到了大量和女性相处的经验。

妹妹成为了卡夫卡最忠诚的盟友，最坚实的依靠。卡夫卡在妹妹打造的小窝里创作，享受与世隔绝的清静。在他患病的时候，也是妹妹一直陪伴着他。

在妹妹的面前，卡夫卡暂时忘掉原生家庭的痛。他成了妹妹心目中的“男子汉”。妹妹对他的喜欢、信任和依赖，让他在窒息的忧郁中得到放松，同时变得“勇敢、外向、强大”。这种“史无前例”的男子气概令卡夫卡上瘾。于是，他开始和更多的少女交往。

少女：孤独的慰藉，写作的缪斯

在福楼拜的小说《感情教育》中，男主莫罗是一个患有“少女饥渴症”的男子。他对少女有着近似病态的迷恋，并依靠对少女的幻想生活和创作。

电影《洛丽塔》中的少女形象

为了看漂亮的少女，莫罗每天都会假装在街上散步，假装和少女们擦肩而过，借机去闻少女身上的芬芳。与少女美好的邂逅能够让莫罗身上的焦虑消失，安安稳稳地睡上一觉，或者奋笔疾书地写出一个又一个的作品。

令人吃惊的是，莫罗对少女的这种“饥渴”和“利用”，和20世纪的德语小说家卡夫卡竟无比相似。

和莫罗一样，卡夫卡也把对少女的欲望和憎恶都写在了作品里，把活生生的少女成为了白纸黑字。少女在他的作品中有着重要的功能：不管是《审判》中的K，还是《城堡》中的K，都因为一个偶遇的少女得到短暂的欢愉和救赎。

或者德马尔凯的比喻，能让我们更客观地认识卡夫卡与少女们的关系。她把卡夫卡比作“文学界里的‘螳螂’”，“通过毁灭与他交往、相恋的少女来为自己的作品灵感和素材。”

《审判》剧照

确实，在与少女们的交往和恋爱中，卡夫卡完成了一批奠定他文坛地位的文学作品。少女的青春和美好在卡夫卡的笔下得到赞美和绽放，而卡夫卡则在少女的身上灵感和慰藉。

然而，卡夫卡却害怕真正走进一个真实女人的内心。他总是觉得，“面对大多数少女时，始终感到慌乱”。

擅长用文字展现优雅而多情的卡夫卡，却无法和任何一位女子保持稳定的亲密关系。看看他的爱情履历，要不就是恋上悲剧，要不就亲自酿成悲剧，从未有过一次完满的结局。

在爱情中，他更像是一个濒临死亡的病人，绝望地在短暂的关系中窃取片刻的欢愉。

也许对卡夫卡而言，思念只是一次阵痛，爱情只是一场幻想。他总是在对方离开自己之前先抛弃对方，对痛苦的逃避和预谋，表现了卡夫卡内心的纠结和挣扎。

他坦言，“自己很容易爱上少女，也很容易抛弃她们，或者被她们抛弃，但一点也不觉得伤心”。

但凡事总有例外，卡夫卡做梦也沒有想到，有朝一日，真人版的《安娜卡列琳娜》会在自己的身上演。

卡夫卡就像军官渥伦斯基一樣，疯狂地迷恋上了风采绝伦的少妇安娜。而这位安娜的扮演者，便是卡夫卡心中永远的少女——密伦娜。

卡夫卡与密伦娜

较之于“乏味无感”的未婚妻菲利斯，有夫之妇“蜜伦娜”点燃了卡夫卡一生中最火热的激情。

在给蜜伦娜的情书里，卡夫卡自嘲为“一个失去理智的写信狂”。他跟密伦娜告白，“在白昼世界与床上的半个钟头”之间，隔着的是一条鸿沟，一个深渊，他无法跨越。这个“深渊”，是道德、伦理，也是他心中对完美爱情，对爱人的幻想。

为了这场禁忌之恋，卡夫卡选择堕入深渊，因而“跳入黑夜之中”。这场危险的爱恋，不经让卡夫卡燃起了前所未有的激情，也给他带来了前所未有的恐惧。

尽管如此，卡夫卡从来也没有后悔过。因为除了密伦娜，没有别的女人能够给他带来如此狂热而激情的体验。哪怕这样的“爱”让他饱受折磨，使他趋向毁灭。

最后，这场禁忌之恋就像《安娜卡列琳娜》中凄惨的结局一样：卡夫卡放弃了蜜伦娜，并在关系结束的两年后病逝，终年41岁。

这大概是卡夫卡一生中，离爱情和爱人最近，也最无畏的一次了。

爱情只是卡夫卡的幻想，这种幻想填满了卡夫卡的日夜，给他无穷无尽的精神慰藉。《审判》和《城堡》这两部长篇经典，便是在卡夫卡恋情告吹后诞生的。

只是爱情一旦化作滋养文学的养分，便也消失得理所当然。

文学无疑是拯救卡夫卡最后的一根稻草。在一次次无疾而终的感情里，是写作救活了他。他在日记中写道，“文字带来的神秘怪异的慰藉，也许有危险，也许是救赎”。

纵观卡夫卡的一生，尽管少女激起他的情欲、灵感和生存意志，但终究也只是帮他抵达写作福地的工具而已。只有文学，成为了他终身的伴侣，成为了他活下去的唯一意义。

正如卡夫卡所言：“每个人都以自己的方式离开地狱，我是通过写作。所以在不得已时，亦只能通过写作，而不是通过安静和睡眠以求留在人间。与其说我是通过安宁赢得写作，不如说是通过写作获得安宁 。”

益虫有哪些？

益虫主要种类有：蜜蜂、蜻蜓、瓢虫、螳螂、草蛉等。

扩展资料

1.益虫可协助农作物生长。还有许多益虫，如蜻蜓、螳螂、瓢虫、赤眼蜂等也能消灭害虫，以虫治虫，这就是“生物防治”。

2.有些可直接改善环境卫生。蚯蚓（不是昆虫）将生活垃圾、枯草败叶、生物粪便等作为食物，它们吃掉生活垃圾等废物后，排出的粪便成为土壤中的肥料。因此，在改善环境卫生方面，蚯蚓既是“清洁工”，又是“小肥料厂”。

3.生物防治就是利用害虫的天敌来抑制害虫的一种方法，因为害虫本身就是很多昆虫及其它动物的食料，也是很多微生物的寄主。

4.许多昆虫被认为是有益的，因为它们捕食或寄生于其它破坏作物和储藏产品的昆虫。捕食性昆虫如游猎蝽和猎蝽，当它们寻找并吃掉猎物后，立刻转向另一次捕食。

五种吉祥鸟的叫声？

布谷鸟视为报春鸟、吉祥鸟、幸福鸟，它的叫声就代表春天、希望、幸福。；

2、因为布谷鸟叫，是让催促农民快点去耕种。；

3、栖息于开阔林地，特别在近水的地方。常晨间鸣叫，每分钟24-26次，连续鸣叫半小时方稍停息。性懦怯，常隐伏在树叶间。平时仅听到鸣声，很少见到。；

4、飞行急速，循直线前进，在停落前，常滑翔一段距离。

取食鳞翅目幼虫、甲虫、蜘蛛、螺类等。食量大，对消除害虫起相当作用。；扩展资料：；生活习性；主要为夏候鸟，部分旅鸟。春季于4-5月份迁来，9-10月份迁走。 ；性孤独，常单独活动。

飞行快速而有力，常循直线前进。

飞行时两翅震动幅度较大，但无声响。

西光胫锹甲介绍？

答：

西光胫锹甲（学名：Protaetia westwoodi），也称为西光胫金龟子，属于鞘翅目锹形虫科胫锹甲属。主要分布于中国西北地区、蒙古国、俄罗斯等地区。

西光胫锹甲身体呈红色或棕色，体长约2-3厘米。它们有着鲜艳的外观和独特的图案，是很受人喜爱的一类甲虫。它们能够在花草丛中找到足够的食物，包括树液、花粉、水果等。

西光胫锹甲是一种杂食性昆虫，常见于树林、果园及公园等环境。它们在生态系统中起到了一定的重要作用，既可以帮助传粉，又可以清理腐殖质等废物。此外，在某些地区，西光胫锹甲还被当作食材或药材使用，具有一定的经济价值。