旗袍是根据哪个民族的服装发展而来的?,中外服装史三个转折

旗袍是根据哪个民族的服装发展而来的?，中外服装史三个转折？

服饰是人类特有的劳动成果，它既是物质文明的结晶，又具精神文明的含意。爱看古装剧的人可能会有一个发现，那就是历朝历代的服装都不一样，看衣服可以知道是什么朝代的剧。中国历史朝代众多，服饰演变比较纷繁复杂。事实上，变化的只是衣服的式样。在结构本质上改变并不是很大。研究者认为中国服饰演变过程中具有里程碑意义的变革有三次。

第一次变化来自战国时期赵武灵王的“胡服骑射”。赵国地处北边，经常与林胡、楼烦、东胡等北方游牧民族接触。赵武灵王看到胡人一般都是短衣长裤，衣身紧窄，相对于汉服的宽袍大袖，穿胡服活动的灵活度更高，便于作战。赵武灵王引进胡服，更多的是为了提高军事上的实力。不过，这也使他成为了我国服装史上最早的一位改革者，随着“胡服”的被抵制到被接受，民族服装的融合交流也就奠定良好的基础。

第二次变化要追溯到魏晋南北朝时期，这一时期大量游牧民族内迁，胡汉融合趋势加强。游牧民族与汉民族在服装上的交流融合也更加明显。北方民族的“裤褶”，对汉族服装产生了强烈的冲击。裤褶是一种上衣下裤的服式，有点儿像汉族的长袄，对襟或左衽，而汉族衣服是右衽的，这种式样逐渐广泛流行于民间，男女均穿。而北魏孝文帝的改制，以法令的形式要求鲜卑人改穿汉魏衣冠，又一次促进了胡、汉服饰风格的交融。此外，在佛教传入中国后，人们的衣服面料或边缘装饰上莲花、忍冬等纹饰开始大量出现。正是这样的南北服饰交流，到了盛唐时期，服装史上出现了“兼容并蓄”的变化。

第三次变化，是清朝对服饰的改制。清初统治者强制汉人剃发易服，旗袍、马褂等很多游牧民族的服饰深刻影响并改变了我国已形成的服装传统。在中国古代的整个服装发展史上，清代的服制是最为庞杂与繁缛的。

鸦片战争以后，中国进入近代，受到西方文化的影响，中国的服装开始走向近代化。维新变法期间，维新派提出了改易服饰的主张，而此时的清末大量的海外留学生也成了改变着装的先驱，他们“往往改易西装，自断发辫”，成为“洋派人士”。而推翻满清的孙中山先生，也首先在服饰上革了满清的命，他提出了服装制作的四条原则，“适于卫生，便于动作，宜于经济，壮于观瞻”，这使得服装摆脱了传统上的尊卑等差，符合了现代服装的理念

我国女性传统服饰旗袍源于哪个民族？

旗袍是女性服饰之一，源于满族女性传统服装，在20世纪上半叶由民国汉族女性改进，由中华民国政府于1929年确定为国家礼服之一，不属于汉服（即华夏衣冠）体系。民国以后，上海、北平等地的汉族女性在其基础上予以改良。1949年之后，旗袍在大陆渐渐被冷落，尤其文革中被认为封资修象征大量毁坏。

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藏族人为什么喜欢穿旗袍？

服装与文化和环境的关系比较大，其中在少数民族衣着款式方面，环境占到的比例更高一些藏族人喜欢穿脱袖长袍，是因为西藏高原位置，早晚温差较大，总体较寒冷，脱袖长袍可以在冷时保暖，在较暖和时脱下来，方便穿着。

傣族多在西南较炎热地区，气候炎热潮湿，蚊虫多，薄纱长裙既能通风散热，又能有效阻挡蚊虫叮咬，所以成为傣族女性传统服饰。

旗袍哪种好看？

王家卫导演的电影《花样年华》中张曼玉穿的所有旗袍算是最好看。张曼玉穿的所有旗袍对这部影片本身的成功起到了极大的推动作用。

所有旗袍均由最顶尖造型师张叔平打造，张叔平的父辈就是做面料生意的，这些面料也是他多年世界各地收集来的宝贝。

这部影片成就了张曼玉，但也可以说这些旗袍成就了这部影片。

枕部影片更换了28套旗袍，其实造型师当时准备了更多。

几乎每一次出场都是不同的旗袍造型，没有重复过，并且每一套都是一个经典。

把旗袍的魅力发挥到了极致。

仔细观察其实大概只有两个款式没并且差别很小，基本就在袖子，一款是无袖，一款是包肩袖，这是传统的一种裁剪工艺，其实过去的旗袍都是这样裁剪，而现在市面上很多旗袍为了袖子更合体，运用西式裁剪，做成上袖，这样其实是破坏了旗袍原本的味道，本人并不是很喜欢。

所有衣服的裁剪都是和伸到极致，感觉紧绷到窒息，但的确也是美到了极致。

还有个特点就是领子也很贴合脖子做很高，显得脖子很性感修长，当然张曼玉本当时的身材也是没得说，极其适合演绎旗袍。

图案的风格差异也是极大，使得观众完全忽略了其实款式本身没什么变化的事实，完全被各种丰富的整体呈现所深深吸引。

到现在，人们不一定记得故事本身讲的是什么，但要说起戏里的旗袍，应该没一个人会忘记，这就是服装的魅力所在。

连背影都神秘性感到极致。

这是我给电视剧《蜂巢》里女主新晋小花宋轶设计和制作的旗袍，面料也是从国内外一些面料市场淘来的，这身烂花绒的款式我自己非常满意。

这是我给她做的另外几款造型。只是很遗憾这部剧暂时还没上映，不好发剧照，这只是工作照，但我自己也很期待。

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