谢若林,电视剧潜伏中如果余则成当上站长?
无论是戴笠,还是郑介民,或是毛人凤,用人都是玩制衡套路,不会让一家独大。抗战胜利后,吴敬中重建天津站,就是这个环境。
如果潜伏剧情真要逆转,让余则成当上天津站站长,那么,至少还要派去一两个能监督制衡余则成的人。
至于说李涯,他是绝对不愿意看到余则成青云直上的,但是,如果毛人凤给他赋予了某种权力,情况又不一样。而且,李涯身上有三种特质,决定他不会轻易放弃。
1.李涯够韧。按理说,几次调查余则成未果,还惹了一身骚,李涯也该放弃了,但是,他就是不折不挠地死磕,相信自己总会拿到证据。
2.李涯够愣。吴敬中曾经警告过李涯,不要对上司不恭,也提醒过他,不要把精力放在内耗上了。可是,李涯表面上答应,暗地里继续搞小动作,还不惜重金,借助中统谢若林的力量。要说他愣,真是个愣头青,把两个直接领导全得罪了。
3.李涯够忍。跟余则成共事的三大特务中,只有李涯哭过,因为只有他被余则成打过耳光。换作马奎,当场可能翻脸。换作陆桥山,一转身就会玩命。可李涯忍了,他就想等到真相大白的那一天。
既然李涯有这三个特质,又有毛人凤的授权,他将来和余则成的斗争会更加惊心动魄。
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有人说潜伏是经典的谍战剧?
提到谍战剧,孙红雷、姚晨、祖峰和众多实力派演员主演的《潜伏》是绕不过去的经典剧。
有意思的是,冷丝还发现,很多谍战剧爱好者还称这部剧是“言情剧”“职场剧”,这又是为何?
《潜伏》有两条叙事主线:一条叙事主线以余则成和敌人的斗争为主,主要展现了余则成如何与站长、马奎、陆桥山、李涯进行斗智斗勇,巧妙获得情报;另外一条主线则是以余则成的爱情故事为主,主要是他与翠平的关系改变以及他与左蓝、晚秋的感情纠葛。
但是这种看似双线的叙事如果稍加分析就会发现实际上它是一种单线叙事,余则成的爱情生活线实际上与他的斗争工作线是交织在一起的,是一条线。而《潜伏》的戏剧性叙事突破就在于它没有像其它谍战剧那样将危机重重、你死我活的谍战斗争作为表现的主要内容,而是将悬念迭起、趣味十足的家庭生活作为了主要表现内容。
《潜伏》中斗争线和情感线并不像其他谍战题材电视剧那样平行发展,等到需要交叉时才交叉,而是自始至终相互交叉在一起的。尤其是翠平被组织上派来和余则成扮演假夫妻后,翠平和余则成之间戏剧性十足的人物关系就成了吸引观众的最主要看点,而余则成的斗争工作则使得两人之间的关系逐渐发生着变化。
翠平刚来天津时因为不熟悉地下工作的性质,甚至对余则成这样的潜伏工作者抱着轻蔑的态度,但是随着时间的推移和一次次血的教训,翠平逐渐认识到了余则成工作的残酷性,并开始利用自己和站长太太的关系逐渐融入到余则成的斗争工作中,成为了余则成工作的一个得力助手。
把翠平这样一个最不适合做潜伏的女人安排到余则成身边,让她配合余则成的工作,她的到来不仅无法配合甚至还会阻碍余则成的工作。更为精妙的是还要让两人在不断的磨合中产生感情,这样的设计无疑是编剧戏剧性叙事最为成功的地方。
而在其他谍战剧中被放在重要叙事地位的斗争戏在这样的设计下则只能成为一个有机的补充。揭穿周会计窃听、找到叛徒袁佩林是为了让翠平转变对余则成的看法,学习打麻将和跳舞则是为了让翠平更好地融入余则成的生活,成为他的得力助手,而最终刺杀陆桥山的成功,则让余则成看到了翠平身上的另一面,从而对她产生了感情。
所以,《潜伏》表面上是双线叙事实际上是单线叙事,是以余则成和翠平的生活工作线为叙事载体的,而注重生活线的叙事,特别是将生活线设计得如此戏剧化,这正是《潜伏》区别于其他谍战剧在戏剧性叙事上取得的突破。
《潜伏》感情方面的戏份比较多,涉及的人物也是众多和复杂,也正因为如此,有人说该剧还是一部言情剧。
在类型上分类的话,《潜伏》理所当然是谍战剧,故事模式是:我党地下工作者深入敌人内部——随时可能暴露身份——获取军事情报——清除革命败类,掩护、转移革命同志——我方获得最后胜利,这样的故事模式是我们在谍战题材电视剧中经常看到的。
作为谍战剧,一个很重要的元素就是情节的险象环生、跌宕起伏,而《潜伏》也的确是在这样的规定情境中展开叙事的。
不难看出,除了这些典型的类型化元素外,《潜伏》中还融合了其他类型剧的一些元素。
比如余则成和左蓝、翠平、晚秋三个女人之间的戏中,我们可以明显看出言情剧的影子;而余则成和站长、陆桥山、李涯的戏中又分明能看出这是一部年代版职场剧,观众就《潜伏》研究出了“职场新人篇”“职场奋斗篇”“与老板相处篇”“自我管理篇”等职场攻略;还有观众把该剧看成了一部反腐片。
《潜伏》显然采用了类型融合的叙事策略,而且融合得非常巧妙,所以在这部电视剧播出后不仅赢得了喜欢谍战剧的观众喜爱,还使得一些喜欢言情剧、职场剧、反腐剧的观众加入到收视大军中,从而使《潜伏》的收视率节节攀升,创造了一个又一个收视奇迹,赢得了市场的良好口碑。
对于谍战剧的创新,冷丝认为,随着社会多元化的发展,广大观众的欣赏水平也在不断地提升,随着观众欣赏口味的广泛化、多元化,势必要求我们的电视工作者在电视剧单一类型上做出突破,《潜伏》在这方面无疑给我们作出了一次很好的尝试。
潜伏里那个被敲诈的汉奸穆连成?
抗战胜利后,国民党接收大员们赚的满天飞,不需要费什么劲儿,只要扣一顶“逆产”的罪名,就可以“合法”的抢劫别人的财产。
然而,令人胆寒的军统少将站长居然没有敲诈到真汉奸穆连成,还让他跑了,这真让人惊讶。
原因大概是这几个。
1、吴敬中胃口太大,吃独食
穆连成不是小财主,而是大资本家,钱太多了。吴敬中对他不是简单的敲诈点钱财,而是要拿他的产业和资本。一个企业的价值不是几栋洋房、几箱珠宝可以比的。所以吴敬中的胃口是很大的。
这就有一个问题。
当时国民党的“劫收”已经是公开的秘密,但是这样规模的还是少见,而且在表面上,戴笠是严肃纪律不允许贪腐的,事情闹大了,戴笠也保不了他。
因此,吴敬中的不是公开的恶狠狠的抢,而是静悄悄的威胁,这就给穆连成留下了逃跑的机会。
2、军统内部不团结
吴敬中手下几员大将,陆桥山是郑介民的人,马奎是毛人凤的人,余则成初来乍到不摸底。吴敬中居然没有心腹。
搞穆连成这么大的事情,吴敬中一个军统少将站长一个人一趟趟跑力量是不够的。这种事情,应该是一个团体,有人唱红脸,有人唱白脸,有人跟踪,有人堵截,这样才能办得妥帖。
可是吴敬中没有信的过的人,除了自己亲自出马,就是带着余则成这个新人。而余则成又不能完全信任,只能算半个帮手,很多事情吴还瞒着他。
对下,吴无法完全掌握。
对上,吴也没有尽力。
戴笠、郑介民、毛人凤这些大佬是不嫌钱烧手的,吴要是和他们联手,把一部分利益出让,穆连成这点事根本不是事儿。但是显然,吴敬中想独吞,所以事情做的隐隐秘密、遮遮掩掩。这些也束缚了他的手脚。
3、穆连成狡猾
穆连成是个商人,还是个汉奸,多年周旋在军政界,狡猾狡猾的。
面对凶神恶煞的军统,居然很从容。一边抛出个葡萄酒厂,稳住吴敬中,一边又派出侄女勾引余则成。私下里转移财产,不慌不忙的跑到了海外。
这种胆识对一个奸商来说真是不容易啊!连特务头子都被涮了。
潜伏中最倒霉的特务是谁?
《潜伏》中最倒霉的特务当然是李涯啦。
李涯在《潜伏》中绝对是个天才,由于余则成主角的光环太盛才把他压住了,否则以他的聪明才智绝对会成为最顶级的特工。“佛龛”(李涯)在延安潜伏得好好的,由于吴敬中的一次无聊的启用使他被余则成发现,身份暴露回到天津。回来后,李涯凡事亲力亲为,兢兢业业,忙的时候直接就住在了办公室里,随时准备做事,真是军统好员工。
就是这样一个工作努力,信仰坚定,心机颇深的特务却时时遭人暗算。保护中共叛徒袁佩林,本想借此出人头地,谁知被余则成截胡抢先将袁佩林杀害了;抓取中共一号首长,被陆桥山算计晚去了一步;终于斗倒陆桥山,站长派他去将一个抢手的专家送往台湾,谁知又被余则成截胡,真是衰到了极点。李涯自回到天津站就没有办过一件漂亮事。
终于发现了余则成是内奸,抓到了他的联络人廖三民,还被廖三民给撂倒,一同摔死了。李涯的一生简直就是一部军统特工的衰运史。事事都那么巧合,事事都那么凑巧,李涯真是最倒霉不过的特务了。
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