草字头次(颜真卿的书法好在哪里)

草字头次，颜真卿的书法好在哪里？

颜真卿行书《谢赠祖官表》，乾元元年二月，朝廷追赠真唧祖昭甫华州刺史，真卿特上表致谢，在表中追述了其祖父昭甫的才学和事迹。以及颜氏历代蒙受的皇恩。表示"感戴屏营，万死非报，无任战荷之至。"

此帖雄浑豪放，圆笔中锋为主，杂以篆籀笔意。结构因势赋形，变化丰富。章法上不计工拙，按照己意自由挥洒。元代陈深评:"纵笔浩放，一泻千里。时出遒劲，杂以流丽，或若篆籀，或若镌刻，其妙解处殆出天造。″

"荷″字为上下结构，长撇让，长横争。上密下疏。转折之处力量感强。

"谒″字左右等宽，左高右低，高低错落不失平衡。折画处棱角多见，颇见骨力。如果一味用圆转之法会使字的力量感减弱。

"霈″字为上下结构。上部和下部的比例约为一比二。也就是说，我们画一个纵向的长方形来分析，把它画二条横线，平均分成三等份，上部雨字头占一格高。下部沛占二格高。此字结构紧凑。

"贻″字左低右高，左部和右部宽的比例为一比二。此字结构较方，布白均衡。

"卿″字左低右高。左边部分二笔完成，最后的一笔竖画以点代替。

"成"字撇画右斜，戈钩左斜而长，以稳重心。一收一放，通过对比突出了主笔斜钩。在汉字结构中，把主笔夸张突出了，能使字更有神采。

"尉″字右部笔画少而视觉感比左部轻，所以要偏中上提。使左部和右部平衡。

"等″字上部竹字头写成草字头，中部的中横较长，一是为了平衡重心，二是不使整个字显窄而瘦。此字几笔横画长短不一，叁差变化。

"顾″字左右等宽，左部笔画放纵开张，右部笔画收敛含蓄。"页"部的使转有方有圆。

"伯″字左右两部分错落有致，中部空白较多。此字动态感较强。

(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。上图书法为颜真卿所书。)

一全坐殿堂是什么意思？

我是养羊的，实则这句农村俗语跟养羊丝毫扯不上半点关系，它指的是我们十二生肖里面属羊的人，有时候还特指属羊的女性。老话本来是这样：“十羊九不全，一全坐殿前”，大体意思就是说在十个属羊的人里面，有九个人的命运坎坷，比如会遭受少年丧父（丧母）、中年丧妻（丧夫）、老年丧子等人间悲剧，而其中恰恰有一个属羊的人会一生大富大贵，处于殿堂之前，高高在上，享有至高无上的权利和富可敌国的财富。那么这句话可否有道理？我认为完全是无稽之谈。

身边属羊的朋友也有好几个，男的女的都有，从目前他们的生活现状来看，基本都过着正常人的生活，并没有俗语传说的那种大起大落。以前的同事小A，91年属羊女生，个子不高，人长得眉清目秀，性格温顺就像一只小绵羊，从不与别人发生争吵。不光如此，小A的心地很善良，她尽自己的能力去帮助所有人，有时候宁肯自己吃亏，慢慢地时间久了赢得同事领导几乎所有人的好评。正因为她的好性格和善良的本性，最后赢得了公司老总儿子的青睐，两人双双步入婚姻殿堂，过上了幸福美满的生活。

羊是一种温顺、胆小、纯洁的动物，自古以来就是一种瑞兽，是祥瑞的象征。我们不能因为一件、两件的个例就全盘代表了所有属羊人的命运。许多的农村老俗话都是以讹传讹，把人们的观念往错误的道路上指引，就拿这句话来说，颇有“宿命论”的嫌疑。其实一个人命运的好坏与他的行事作风有关，好人有好报，心地良善之人必得命运垂青。至于这种“生肖说”，我们把它当做茶余饭后的消遣就好了，不能当真。

秀这个字古义应该是贬义吗？

首先，我认为“秀”应该多指褒义。

那为什么我这么说。

要知道，找字意最好是去《说文解字》里面去找，在《说文解字》里面，解释“秀”这个字是在【卷七】【禾部】

里面解释：上諱。漢光武帝名也。

徐鍇曰：“禾，實也。有實之象，下垂也。”

说“秀”是汉光武帝的名，是上讳，这是表示尊敬，而一个被人尊敬的人的名字里面，特别是皇帝，是不会用贬义字的。

而徐鍇说“秀”的上半部分是“禾”，是谷子，是宝物，那我们知道粮食从古至今都是重要的，而“秀”的上半部分有“禾”则证明了“秀”是一个有褒义的字。

同样，古代诗人用“秀”这个字也是褒义的。

像《醉翁亭记》中“望之蔚然而深秀者，琅琊也”，《命运论》中“木秀于林，风必摧之”，《秋风辞》中“兰有秀兮菊有芳，携佳人兮不能忘”等等

可以知道在古代，“秀”被用作褒义还是很多的。

所以“秀”的古义不是贬义。

徐谓的草书狂放不羁？

徐渭的草书狂放不羁是不错，但说不合草法，这正是他行草书的创新，有别前人而另辟蹊径！他一生都主张学习书法要独出于己，目的在于“寄兴”，即以书法表现自己的真性情、真面目。袁宏道评他书法“笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出”。特别是他的狂草：气势磅礴、恣肆纵逸。他对自己写的字极为自负，自云“吾书第一，诗二，文三，画四。”明代的朱耷、清代的郑板桥等人无不对其崇拜有加，就连近代的艺术大师齐白石也说“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。”（徐渭，字文长，号青藤道士、天池山人、山阴布衣。）他晚年大量创作书画来发泄愤世嫉俗之情，将情感寄托于书画之中。他泼墨飞花，横竖涂抹，不拘细枝末节，只重内心性情抒发、书法意境的恣意渲染，透过浓厚的个性随意张扬，把物象的韵味发挥得淋漓尽致，以致让世人觉得他的书法叛经离道，不合传统草字笔法！最让人惊讶的是他的狂草：有如惊涛骇浪般震摄人心；又有如蓬莱妙境、满纸云烟；如此纵横跌宕、淋漓奔放的笔势，轻重、枯润、缓急极富变化的笔姿，显示出狂与怪的书风，你叫蹈常袭故的那些人如何接受啊？

现上海博物馆里有他的一件草书作品《夜雨剪春韭诗轴》，是他自书自诗，内容与形式近乎完美归一。详观此轴：笔势奔放豪迈，笔法沉着浑圆，中锋提顿之处神似黄山谷一波三折之意；而飞动跳跃的结体与笔致，又颇有米元章的“刷”趣。通篇一气贯注入萧散爽快之风外，另逞刚强奇崛之势！

徐渭有一首《题墨葡萄诗》，概述了他晚年的凄凉与孤零的心境：

半生落魄已成翁，

独立书斋啸晚风。

笔底明珠无处卖，

闲抛闲掷野藤中。

意思是：大半生在贫困中度过，转眼已是个白头老翁了。夜幕降临，独自站在书斋门外无聊地吹吹口哨；老来无用，以书画为生，可惜世人不识货，不懂我所书所画的宝贵，竟然卖不出去，我也无心打理，任凭它们东抛西掷的遗弃在书斋院外的葡萄藤蔓之中！

为什么有些人说陈晓旭之后再无林黛玉？

很好！

晓旭把林妹妹演到极致！

晓旭的天生丽质，音容笑貌，博文诗才都让人们认为陈晓旭就是林黛玉！

愿美女，才女陈晓旭在天堂幸福安好！

世人永远记得你的美丽与才华！

永远记得你那经典的林黛玉！

估计以后在无林妹妹