赵之谦书法(赵之谦是如何学习书法的)

赵之谦书法，赵之谦是如何学习书法的？

赵志谦字意普浩冷君，后改名撝叔，号铁三、憨寮。书法初学颜真卿，篆隶法邓石如，后自成一格，奇绝雄强。篆刻初学浙派，继法秦汉玺印，复参宋、元及院派，博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印，一扫旧习，所作苍秀雄浑。

赵子谦20岁学颜真卿《家庙碑》，后学二王诸帖，转学《郑文公碑》，37岁时，见张宛邻书，始悟转折，见邓山真人百余种，始悟顿挫。40岁以后，人书俱老，直逼学南北碑之高手。

赵子谦以篆书最初源自邓世、如吴让之，其次受同事胡澍影响。34岁临《峄山碑》及前后篆书作品。

赵志谦与隶书涉猎很广，先后临书有，《石门颂》，《樊敏碑》，《三公山碑》，《刘熊碑》，《封龙山碑》，《武荣碑》，《城阳灵台碑》等等。

赵子谦其行书作品风格，要晚于篆书和隶书作品的。40岁以后，以中锋和裹锋入行书，遂心手双畅，以碑入帖。学王羲之，颜真卿，苏东坡，赵孟頫，董其昌等等诸家于一体。赵子谦平生少做草书，从中年草书《为犍汀草书集圣教序联》之中，浑厚质朴中见飘逸，全出自北魏笔法。

清代赵之谦的书法成就与特点是什么？

赵之谦（1829年－1884年），浙江会稽（今绍兴）人。初字益甫，号冷君；号悲庵、梅庵、无闷等。与吴昌硕、厉良玉并称“新浙派”的三位代表人物，与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”。

赵之谦书法初师颜真卿，后取法北朝碑刻，所作楷书，笔致婉转圆通，人称“魏底颜面”；篆书在邓石如的基础上掺以魏碑笔意，别具一格，亦能以魏碑体势作行草书。赵之谦篆刻初摹西泠八家，后追皖派，参以诏版、汉镜文、钱币文、瓦当文、封泥等，形成章法多变，意境清新的独特风貌，并创阳文边款，其艺术将诗、书、画印有机结合，在清末艺坛上影响很大。

赵之谦从青年时代起，就刻苦致力于经学、文字训诂和金石考据之学，取得了相当的成就。尤精书画、篆刻。赵之谦善于向前人和同时代各派名家学习，又不囿前人，勇于创新。在绘画上，他是“海上画派”的先驱人物，其以书、印入画所开创的“金石画风”，对近代写意花卉的发展产生了巨大影响；在书法上，他是清代碑学理论的最有力实践者，其魏碑体书风的形成，使得碑派技法体系进一步趋向完善，从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范；在篆刻上，他在前人的基础上广为取法，融会贯通，其篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处受惠良多。着有《六朝别字记》《悲庵居士文存》等，又有篆刻《二金蝶堂印存》。他以“印外求印”的手段创造性地继承了邓石如以来“印从书出”的创作模式，开辟了一个前所未有的新境界。

赵之谦书法作品传世最广的是行书。三十五岁前作品也是多行书，皆自颜体，而行书在赵之谦晚年作品中占八九成，是其作品之重心。只是世间以北魏正书论赵之谦，而忽略其它书体，以至于视北魏风行书为“赵之谦北魏书”，而不予以区别。

赵之谦可以说是位在中国艺术史上绕不过去的人物。这位清代书画印以及经学、史学、词章、金石学等方面皆有成就的全能型艺术大家，广泛而不同程度的在影响着后世书画印艺术。

如何理解赵之谦的工书者惟三岁稚子与积学鸿儒这句话？

学书法当然得学规矩，这是不言而喻的。但如果只是学了一些规矩，你成不了王羲之。想想，王羲之难道只是写出了规矩？但人们初学习，往往依样画葫芦，这也是必须的步骤，此所谓临帖。久而久之，就会被规矩规矩住，此乃习惯成自然。此时，如果见到别人写的天马行空，就会觉得自己学的真是只得皮毛。但这时，你极力想肆意挥洒，却挥洒不起来了，因为你一挥洒，就发现规矩没了，实际上是被规矩套住了。这时你会发现，那没有规矩的稚子，写得反而能肆意放纵，你寻找的那些求之不得的东西，却在孩子手中。就如孩子口中那些令人喷饭的幼稚语言，成人想都想不到。

赵之谦的书法具有哪些特征？

赵之谦（1829-1884），字益甫，号冷君，浙江会稽（今绍兴）人。他在书法方面，初学颜真卿，后转学北碑。他大量捜集有关金石文字的资料，考证、著录，同时也是其学书的范本。

赵氏的真书兼取诸多北魏墓志的体势、笔法，不专取一种，而从其书风考察，以北魏诸多形体方正、用笔方劲舒展的风格类型为其取法的主要对象。故其真书体态方整而多姿，点画多动势，婀娜舒展。用笔在起笔处强调其落笔形态，横画直落成形，再转而平铺至收笔处向右下方侧按，成一斜面回收；直画则在起笔处自左向右下方侧势落笔成形，再转而翻毫平铺直下，至收笔处向右下方侧按上提；其他笔画，如勾则平出，戈画平转再向上直挑，撇、捺之脚部强化其方侧形态等等，形成其贯穿全局的定法，而且以此笔法作篆、隶。

其篆书自邓石如一系发展而来，取法秦刻石与汉碑额、瓦当等，但其笔势之圆转流畅，字形之委婉动感远胜于邓氏，尤其突出的一点即表现在其横画起止两端和直画的起端的真书笔法，只是篆书没有撇、捺形态，而其直画的下端仍保留相类于邓氏篆书那般的驻笔出锋形态。

而其隶书取法汉隶以《封龙山颂》成分为多，兼有《石门颂》的意味，这是就其结体与势态而言的。其纵横笔法则以真书为基本，不一样者在撇画的收笔回勾、长横的波形以及勾赵的平出、戈画的出锋收笔处成磔形。因此，有时他所作真书隶意较多者与所作隶书真法较多者置于一处，看起来既可定为隶又可定为真，笔势、笔法及气息均十分接近。

赵之谦书法为什么价格高？

写得好，又是名家，而且是清代名家，在魏碑和篆书篆刻方面有创新，所以价格高。