冯小刚又出新片了，与冯导之前的作品相比，这次的《只有芸知道》真的很低调，从开机到杀青悄无声息，定档12月20号宣传力度好像也没多大。
但这样的低调也暗合了影片的调性，无论是影片的剧照还是预告片，都显出一种看透世事的云淡风轻，虽然是部爱情片，但与冯导之前的《非诚勿扰》那种爱情喜剧完全不同，文艺、怀旧是留给观众的第一印象，可以说《只有芸知道》是一部全新的冯小刚电影。
冯小刚的电影有几个非常分明的创作阶段，1997的《甲方乙方》成为了中国贺岁电影的开山之作，之后的《不见不散》、《没完没了》的接连成功，造就了独特的冯氏喜剧，冯小刚也成为了商业电影的代表人物。
此后冯小刚更多的将自己的思考注入喜剧电影之中，真正的转型是在《集结号》，用一部高质量的战争片把自己的电影带入第二阶段，这一阶段他尝试各种类型，内容则更加关注历史、民族与社会现实，中间虽穿插几部冯氏喜剧，但都是都是随性之作，水准也层次不齐。一直到2015年的《我不是潘金莲》，都是第二阶段的作品。
2017年的《芳华》则显现了与此前全然不同的面貌，怀旧成为核心，冯小刚将自己的文工团往事呈现在大银幕上，书写出属于他的“阳光灿烂的日子”。
到了《只有芸知道》这种趋向更加明显，电影根据冯小刚挚友的真实爱情经历，讲述了隋东风和罗芸之间相濡以沫的动人爱情。但罗芸隐藏了一个只有她知道的秘密，秘密的背后却是她对隋东风刻骨铭心的爱。
片中的隋东风与罗芸在新西兰的小镇上生活了15年，从一见钟情到日久生情，讲述的其实是一个很平常又很深情的爱情故事，他们从相遇、相爱、相守，最后却只留下一个人孤独终生。
电影用插叙的手法将男女主角的爱情故事娓娓道来，扒开爱情、生活最真实的样子。婚后，隋东风和罗芸一起开餐厅，生活打理得井井有条。但罗芸深知自己的身体状况，不满足这种安稳的生活，她想在剩下的岁月里，与隋东风体验不一样的人生，用力去爱，去感受，而不是在一家中餐馆里无止尽的消耗下去。
罗芸看到了极光，她向极光许愿，希望中餐馆不再运营。而这件事在很长一段时间里，同样也是，只有芸知道。有一天中餐馆真的被一场大火带走了，但罗芸并不快乐，因为爱隋东风，所以更看不得他一点失落。
关于爱情，《只有芸知道》少了浓烈，多的是平淡，安静的新西兰小镇，柔和的阳光，两对男女在异国他乡，很有美感，“从前的日色变得很慢，车、马、邮件都慢，一生只够爱一个人”波澜不惊，步履缓慢，很有诗意。
电影的两个主演，黄轩和杨采钰在《芳华》中就有一次合作，在《芳华》中刘峰单恋林丁丁，刘峰更是经历了无数磨难，两人并未走到一起。
而《只有芸知道》仿佛是假设刘峰与林丁丁走在一起之后发生的故事，离开了曾经的时代，他们来到了新西兰的小镇，再续前缘。
电影横跨数年，从二十到四十岁，对演员的挑战极大，每个年龄阶段外貌、反应、肢体都不一样，每个细节都要进行微妙的调整。而黄轩的表演再次给人惊喜：
恋爱时看向罗芸的温柔眼神；
看到罗芸被欺负时，搂在怀里安抚时的宠溺；
还有最后对爱人骨灰坛的珍视，小心翼翼的放在包里，放着副驾驶系上安全带，生怕没有放平稳。
不管是少年时期恋爱时的青春洋溢，还是中年人失去爱人的忧郁感和成熟感，黄轩对细节的把握非常好。
另外影片在新西兰拍摄，有大量的英文台词，拍摄过程中，黄轩每天练习英文，完善台词与发音。
相比之下杨采钰就略显不足，虽然温柔细腻但对情感的把控还不够成熟，从她的眼神看不出什么，整个人仿佛没有情绪的起伏，好在她任何角度都唯美至极，也挽回一些。
比较惊讶的还属冯小刚了，这次他没有带来一部传统的贺岁片，不追求卖座，只是简简单单地为自己的老友说一个故事，没有什么精心设计的起承转合，没有跌宕起伏的来龙去脉，只用镜头记录着点滴岁月。
故事虽有忧伤，但本质却美好，这种“相濡以沫，生死相依”的爱情，不正是所有人渴望的吗？而这种爱情真真切切地发生过，真实的，永远最动人。
也正是这份“真”，让这部电影在点映后口碑获赞。
无一例外，凡是看过这部电影的都给予很高的评价，被片中的爱情故事看哭的也不在少数。
其实，《甲方乙方》并不是冯小刚第一部作品，1994年根据王朔小说改编的《永失我爱》才是他的第一部作品，这一次冯小刚又回到了爱情片，同样抛弃了喜剧，细致讲述了一对男女白头偕老的缺憾爱情，看似是变化，实则是回归。
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