今天在头条上看到，某个喜欢摄影的“老法师”又搬出它的神器佳能5D2，吹了一波5D2的照片画质通透，色彩油润，说什么“有德味儿”，然后嘲笑了一下当今索尼最新的微单相机，说如今的索尼也根本没这个味道。
鄙人是松下、索尼、富士、适马多修的相机用户，是兼职摄影师。鄙人确实没有用过5D2时代的老机器，但数码照片的原理就摆在这里，这个时代拿着老CMOS说新机器的画质不油润，我觉得连五十步笑百步都没资格称得上。
我就纳闷了，5D2也不过是2008年的数码单反相机，用的是全画幅的CMOS，也不是CCD啊。数码相机时代已经不是胶片相机那样靠纯粹的物理方式来记录色彩信息，况且5D2的CMOS也并没有什么特殊，都是拜耳滤镜的传感器，稍微了解一下就知道，这种传感器让不同的像素点只对红、蓝、绿三原色光中的其中一种感光，然后通过去马赛克内插来恢复影像。这种方式并不像胶片时代可以完整地记录色彩信息，你如果吹XX胶片机有“德味儿”也就得了，数码机哪来什么德味儿？无非是直出对比度高一些，饱和度好一些，阴影过渡更自然一些而已，数码相机的色彩和胶片相机的“德味儿”是根本无缘的。
别说日系的佳能相机了，就是纯正的德国徕卡，你玩数码无反相机的话，那我觉得也应该和“德味儿”没什么关系……尤其是我听说真正喜欢徕卡的用户，也是不认可徕卡数码时代的相机的，例如Q2，用的就是松下S1R的传感器，日本的技术。出片锐利无比，就是“数码味”，最多是数码味儿上加上了徕卡的滤镜。
而且根据相片出片的原理，其实就是记录了一些图片信息，然后在机内进行加工，增加饱和度，调整曝光、白平衡、锐化、降噪等多个步骤，然后存成JPG，或者储存为RAW也就是“数字原片”，后期你可以无损地调整白平衡、锐化、降噪以及曝光。也就是说照片有什么样的颜色趋向，甚至跟厂家的风格都不是很有关系。索尼拍RAW，也能调节出佳能的粉嫩，尼康拍RAW，也可以有富士的复古。看的不是相机本身而是调色的人。
索尼的机内直出色彩确实不被大众看好……但不影响会调色的你调出“德味”。索尼的相机在全画幅里画面性能也属于同价位里数一数二的，这个看的是色彩深度、动态范围等实际参数的输出，DXO进行测试也可以确定，索尼的传感器性能是全画幅相机中的佼佼者，不输佳能和尼康的旗舰单反或者认可经典型号的相机。
索尼的A7R3的传感器分数排名可以用在DXOMARK的相机传感器里排第3，仅次于松下的S1R的传感器，区区佳能5D2何德何能来跟索尼的全画幅相机比画质？
肯定有人要杠精了，会说，索尼直出就是难看，就是数码味没什么可多说的。那么我们不说索尼，富士总行了吧，富士的直出总好看了吧。但依然还是数码片的味道。尽管富士宣传上说，自家是几十年胶片运营资历调出的“胶片模拟”，但说穿了就是一个滤镜。
比如CLASS NEG.这个胶片模拟，就是在RAW原片的基础上，增加暗角，增加阴影中的青色，把黄色红色往桃色偏，模拟的就是负片的效果……这种滤镜严格意义上来说，用一张色卡去观察颜色的区别，然后把偏色的效果记录下来，自己根据色卡来调节，再记录成一个LUT，就可以获得一个和CLASS NEG.一样的滤镜
上图这就是我调的CLASS NEG.是不是有那个味儿了？但知乎大神已经测试过，真正的富士胶卷，和富士数码相机模拟的胶片颜色，完全是两个东西，只是风格像而已，色彩渐变的方式，影调呈现的方式还是不一样的。
但你要说数码机里没有不一样的相机？那我就不完全认同了。因为拜耳滤镜的传感器不行，还有适马的X3传感器！
适马的Foveon X3传感器，它的每一像素点都有三重传感器，可以对所有颜色感光。通过这种堆叠的方式，可以记录RGB颜色的所有信息，代价是处理信息量太大，适马孱弱的处理器需要很长时间来处理信息，等待时机长，而且高感很差，基本就是个“阳光机”。但牺牲很多拍照的性能，X3传感器换来的是极致的色彩表达和超强的纹理还原。
这是我在江苏甪直用适马的相机拍的古镇景色，图片压缩了可能看不出，但我朋友看了都说这个颜色有胶片机的味道……尤其是那个阴影的呈现和渐变……
再看一张，根本没加什么滤镜，只是调整了一下曝光，就胶片感满满……这种完整记录RGB信息再用RAW去还原的照片，这才叫“菲林味”。这才是“德味”，起码有吹的资格。
要呈现德味，鄙人觉得与其吹那些数码机身，不如吹好镜头吧。画质的“油润感”在于真实自然的色彩渐变，数码机身其实发色都差不多，真正的颜色是镜头影响的。
一些高素质的镜头确实可以带来更加通透的画质，更加柔和渐变的色彩，当然也不乏一些老镜头，拍的照片追求的“氛围感”，这些东西你可以说是“德味”，但数码照片的直出，除非你对光影直出特别有追求，不然都是RAW+滤镜的问题……但拿2008年出的相机来笑现在的微单就没什么必要了，去外滩跑跑，看看有多少商业大单都是新的机器接的……
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