和平精英难言用的画质，陈建斌新剧不惑之旅刚开播2天就收视第一？
《不惑之旅》由陈建斌，梅婷，涂松岩等领衔主 演。它是一部讲述中年人在迷茫，困惑中寻求爱情的都市片，其中陈建斌信仰派演活了一个救赎者；涂松岩凤凰男演活了渣男。
剧中以小县城教师简单(梅婷饰)为爱辞职后，投奔男友冯春生(涂松岩饰)当上北漂。在出版社集团总裁与列文(陈建斌饰)的聘用下，作为女儿沐嘉的家庭教师。
叛逆的沐嘉，是一个双腿残残的中学生，不受任何人的管教，简单用女性的柔软和渊搏的知识，与沐嘉达成了师生之谊。而白富美卓哓婷与冯春生，却在暖昧不清发展着他们的爱情。
马列文是一个实体书店的守望者，在他的理想的世界里，拥有一个供众人阅读的一方净土。那圣地，傲游在书海中，畅谈着人生与未来…
他们为了沐嘉双腿的康复，进行了外国康复之行。他们复活之旅中，得知冯春生已迫不急待地与豪门千金卓哓婷结婚。为了救赎简单心灵上的慰藉，他们欲用书去填补灵魂的不甘。
《不惑之旅》代入感強，故事，情节，演技，都拿捏到很到位。剧中几个情节来源于生活，冯春生租住的小屋，电动车，都栩栩如生的再现了时代造成的环境。
四十而立年，马列文与简单被困雪山，以书为媒，在生死关头，慢慢地产生情愫。他们到托尔斯泰的搏物馆中，两人舒畅的交流，是灵与肉的撞击。
志同道合让两人怦然心动，伐木工人房子，两人患难与共。剧中的故事，仿佛是我你他身边的家事；卓哓婷与父亲的代沟，吵架，两代人不同的生活观念；两女性在出租屋内的行动，表情，真实的再现了豪门女和北漂女不同的社会地位。
剧中马列文与前妻王忆如之间，一个是有着梦想的开拓守望者；一个是有着难言的秘密的出轨者，他们如同两个轨道的列车，各自行驶着他们各自的归宿。
剧中剧情演绎出了豪门的无奈；有北漂者的挣扎，期望与辛酸。每个情节的演绎，简单的祥合，自然流畅；马列文的雄心壮志；冯春生的小人得志…
他们的演绎真实而超接地气，心写心的撞击；北漂者的向往与无奈，很容易让观众产生共呜。下面剧情，还有许多值得分析的事件，我是一帆风顺jXh，敬请关注《不惑之旅》的播出！
为什么有的人还是背后喜欢说领导坏话？
【分析问题】领导人很好，有的人还是喜欢背后说领导坏话，这个问题，是很多领导，尤其是很多中层领导最为可能遇到的。
首先，这个问题，是以下属角度来看的，你是下属，认为领导人很好，而那些喜欢背后说领导坏话的人，大多数也是下属，否则，你也不太可能能听到公司高层说领导坏话。
其次，你认为领导好，自然就不会对领导有什么意见，而站在其他角度认为领导不好的人，由于不能直接在领导面前说坏话，就只能在背后说。
再次，“好”与“不好”，对于每个人的定义是有所不同的，就必然导致不同的评价。
最后，领导人很好，指的是领导的为人，那么领导在工作中的表现呢？工作做的好坏，是靠管理与资源的分配，考核，协助等多个因素有关，不是做人好就能把工作做好。
【黎进锋观点】领导人很好，还有人喜欢背后说坏话，需要从5个层面去分析:①领导作为管理者，逃避不了不同的人用不同的尺子去衡量。②自己认为领导好，不能代表其他人看领导的不同层面。③领导人很好，但在工作层面，却未必能让他人信服。④背后说坏话，是因为不能对领导做出正确的评估。⑤“好”与“不好”，不是能简单去定义的，也不能自己一个人就能定义。
一、领导者作为管理者，不管好与不好，都避免不了不同的人用不同的尺子衡量。1.领导者手里拥有权利，决定着资源分配，考核评估，晋升，关乎很多人的利益，领导者决定了会被关注议论。
A.领导者因为其职位属性，让其处于一个需要权衡各种利弊，数据，指标，考核等多种因素聚于一身的人，避无可避的影响到很多人的利益。
B.只要关系到利益，那么利益的如何分配，资源的如何分配，业绩的考核，都会有很多不同的看法，而作为领导，不可能采用多种方案，只能选择相对合理的方案。
C.作为靠拿工资来养家糊口的下属员工，自己得所得利益，直接影响到自己和家人的生活质量，他们也做不到不关心。
2.领导在工作中，是以整个团队整体来考虑的，而其他人可能是以个人角度来考虑的，这样必然会产生一定范围的心理预期差异。
A.领导思考问题，更多会站在整个团队的角度去做到相对合理的一个标准，而员工思考问题，出发点很容易站在自己的角度。
B.领导做不到也不可能去细化考虑到每一个人的具体情况，而是要以公司的标准考核，分配为基础，如果每一个人都考虑进去，领导工作就没办法开展了，全部烂成一锅粥了。
C.而当不同员工用不同的尺子去衡量的时候，就出现了不协调，不满意，背后就是对领导的各种评论也就不足为怪了。
【小结】领导作为公司企业里的少数掌握资源分配的群体，职位决定了不管领导在工作中如何处理协调，都难以避免团队里有不同的声音，就会出现背地里有人说领导的坏话。
二、我们自己认为领导好，不代表其他人也认为领导好。每个人的角度和价值观并不同，每个人跟领导接触的亲疏不同，场景也不同。1.不同的人，因为自己看问题的角度和价值观不同，也会对领导产生不同的认知。
A.在生活中，我们肯定也经常遇到，同样一件事，明明就很简单，但其他人就是能解读出其他的原因，让我们不能理解别人怎么会是那样想。
比如: 同事小丽早上上班在公司楼下碰到了领导，领导叫小丽帮忙带一份早餐，当小丽把早餐拿到办公室去后，同事会出现几种看法:①小丽跟领导关系不一般，领导的早餐竟然让小丽买，他们是不是还有其他层面的关系？②:小丽人真好，热情，有她在办公室真好，平时总是帮助别人，不拘小节。③:就知道跟领导套近乎，拍马屁，就一个花瓶，压根就没什么工作能力。
B.不同的人价值观不同，造成了很多时候，事情本身并不重要，重要的怎么去看问题。这样就会出现我们认为好的，别人认为没什么，甚至还出现跟我们恰好完全对立的看法。
2.每个人跟领导接触的频繁程度不同，导致了亲疏之别，自然就会对领导的看法有所不同。
A.领导不是普通下属员工，领导相对员工而言，有一定的距离感，除了工作中相对的工作交接，多数员工其他时候并没有很多机会接触领导。
B.而领导对员工的一定距离感，则让员工对领导的理解其实很有限，这样未必能了解领导的为人和本性。而当因为工作有意见时，可能就会产生无意识的错误判断。
C.这也就造成了只有有机会跟领导接触较多的下属员工，才会对领导做人，做事有一个相对更为客观的看法。
3.平时跟领导接触的场景也会影响我们对领导的判断，头脑判断事情，都会受场景的巨大影响。
A.只跟领导在公司，在工作场景接触，这对于员工来说是一种“压力”场景，这种场景下，下属能告知的领导更多是指导、命令、教导、容易让员工内心对领导是一种尊重又敬畏的心理。
B.而工作场景对于领导来说，则是一种责任和管理场景，他们需要态度，需要管理方法，也造成了一种看起来至少“不够友善”的风格。
C.如果领导和员工在工作之余有较多接触的话，下属则很有可能看到领导不同于工作中的另一面，同时领导也可以看到下属更为放松和个性的一面。
【小结】我们自己对领导的看法，不代表其他人对领导的看法。由于领导跟不同员工的接触频繁度，接触场景不同，造成了员工对领导的认知不同。而对领导认知不好的，则更有可能在背后说领导的坏话。
三、领导人很好，但如果在工作中的表现糟糕，那也会有很多人在被背后说坏话。1.为人很好，不代表工作中的业绩表现好，如果作为领导工作表现不好，是一定会有很多人在背后说坏话的。
A.领导工作做不好，是领导者能力经验不足的体现，作为管理者，员工在背后的“坏话”，这个时候就不是坏话了，而是“正确的话”。
B.领导工作表现不好，对公司的形象会很大，而且不是单一方面的影响，必然会有很多人不满，当然就会说坏话。
C.领导的工作做不好，会导致团队效率下降，甚至走向错误的方向，导致团队的每一个人的利益都受到损失。
2.没有人需要或者必须仅仅因为你是一个好人，而忽略忽视你在工作中的糟糕表现。
A.即使是一个普通员工，哪怕他人品再好，工作再努力，态度也很好，只要工作没做好，影响了团队工作节奏，都会迎来批评。
B.而领导工作表现不好，虽然很多时候员工不会当面说，但领导也不能幸免，因为员工会在背后偷偷的说，这种背后说更加有传播性，否定性。
【小结】职场的特殊性在于，一个好人，如果做不好工作，那么他的价值就会荡然无存。要做好人，也要做好工作，尤其对领导来说，更要这样。
四、我们很难在职场上对领导做出正确评估，导致很多人在背后说领导坏话，很多人因为宣泄压力而对领导表达不满。1.作为下属，很多人只能从“下”往“上”看，而到不了“上”的哪个位置，导致思维，格局不足，无法正确认知领导。
A.领导相当于在山的上面，下属相当于在山低下，他们看到我们所有人，但我们所有人未必能看到他，这就是领导和下属位置的不同，导致角度有差别。
B. 领导跟下属不在同一个水平线上，这种心里上差距，容易导致下属恶意去揣测领导，当总是以恶意去揣测的时候，就会无中生有，恶语相向。
C.在人的心里行为里，总是管束我们的，总是命令我们的人，我们容易对他产生内心排斥情绪。而领导在公司里，免不了给员工压力，也导致一部分只是为了宣泄情绪而说领导坏话。
2.作为其他人，是很难从领导的工作内容层面去理解领导的难处的。
A.作为下属，容易看到领导的权利，容易看到领导的风光体面，却很难感同身受体验领导的不容易。
B.下属很难看到领导承受部门业绩要完成的压力。很多看到领导为了获得更多资源的付出，也很难看到在医资源有限的情况下领导的痛苦抉择。
C.每个员工承受的是自己的一小份压力，而领导是承受整个团队甚至整个公司的压力，他们要考虑公司的发展，要考虑每个人的饭碗。而下属，多数都是在“小我”的世界里。
【小结】职位的差距，责任担当的不同，格局和心态的差异，导致员工容易对领导容易做出错误的认知评估，造成一些员工的不满。
五、“好”与“不好”，是很难用标准化去判断的的，也不能用某一个人的看法做结论。职场里的“好”与“不好”不能简单定义。一个人，其实同时具备“善恶美丑”多种特征。1.一千人心里，有一千个哈姆雷特。当一个看法用多单一因素的去评估的话，就等于无法评估。
A.“好”与“不好”，需要看是从哪个角度。一个背影好看的美女，可能正面却不让人喜欢。你眼中的领导是一个好人，别人眼里的领导可能是坏人。
B.职场里的好与不好，不能脱离职场特殊性去看待。在生活里，好可以不掺杂很多成分，但职场里，好与不好，可能都有很多因素。
C.职场里的“好人”，可能是因为加了职场这样一个利益因素的身份，也可能没加。
2.对正面的不好，对反面却是好。任何一个人，其实都是有多面性的。
A.就像一个硬币有正反面，我们需要考虑比硬币复杂千倍万倍的人，是有多面性的。
B.人有多面性，而我们却只把他简单定义“好”与“不好”，这本身就是不科学的。
【小结】人是复杂的，多面的，看问题可以是多角度的，所以简单去定义“好”与“不好”，不是一件容易的事。同时，人的多面性，也不能只用好与不好这个简单的选择题来定义。
【文章总结】领导人很好，还是很多人说他坏话。这是一个由于领导者的职位，下属认知的误差，领导工作能力不足，以及人们对好与不好的定义过于简单直线思维导致的。有领导的原因，也有下属认知层面的原因。
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我是@黎进锋，一位有着世界500强工作经历的10年职场老人，为你剖析职场问题，全部原创，助你职场顺利！
最好看的方言电影是哪一部？
2006年，电影《疯狂的石头》横空出世
它除了以小投资斩获大票房外，也疯狂地使用了一把南北方言。这部以四川话为主要对白的影片可谓是近年来方言电影中的登峰造极之作：郭涛的重庆话、“道哥”的保定话、“黑皮”的青岛话，无不让人捧腹，还有那一句“我顶你个肺”更是成为一时的流行语。
电影中方言运用数量多，算上方言的变种至少能达到十种以上。另一方面则是方言运用很巧妙，能够恰如其分反映人物性格和幽默特色。
我们按照电影的顺序来梳理一下各个角色方言：
1、谢小盟
查尔斯在片中说了三种话，其中两种带口音。他泡妞时说普通话：“城市是母体，而我们是生活在她的子宫里面”，这样显得他更像个道貌岸然的文化人。
和他爹老谢以及老包和道哥他们说话时则是标准的重庆话：“骨头没糟，筋糟咾”，跟熟悉的人说话自然用母语。将老谢的钱包交给一个漂亮女孩时，他又条件反射一样改回了普通话：“失去理智了”。
在厕所里打电话时说的则是粤语：“某钱怎么扣女啊”，他毕竟在“香港皇家艺术学院”进修过嘛。
其他角色如老谢和菁菁以及其他本地群众演员说的也都是重庆话，毕竟他们都是重庆本地人。
2、秦丰收
四眼秘书在片中说的是成都话：“早死早超生噻”，“狗日滴，高科技唻，无人驾驶”，“没看到，憋摸窝”。
关于成都话和重庆话的区别，网络上有教程，简单说好像是成都话慢而长，重庆话是短而直。在其他地区观众眼里看似差不多，但四川人都能分清。就像沈阳人能听出大连人的口音一样。
毕竟饰演秦丰收的王迅是成都人，因此他的成都口音也很正常。
3、道哥
道哥说的是河北方言没争议：“现在正是我事业的上升期。”但有争议的是他说的是保定话还是唐山话：“我们是没有结婚，可是我们有真感情啊。”
笔者认为道哥饰演者刘桦是生长在北京的长春人，该片中的口音应该是后学的，因此有些争议。不过还是保定话更贴切一些。比如那句“怎…么回子事啊？”，如果是唐山话是不是应该说“崽儿回事啊。”
4、小军
小军说的话给人第一感觉是普通话，但仔细听还是能听出北京话的味道来“我什么时候偷过您东西啊”“这是绑架啊，咱们不专业啊。”
不过小军说的话更像是北京京郊一带的口音，并不是《老炮儿》里的那种京片子。
5、黑皮
现在大家都知道黄渤了，也知道他是青岛人，在片中说的是青岛方言，黄晓明在春晚上说的也是青岛话。
黑皮有几句话的青岛味儿挺足“我跟你说，你这纯属道德问题，我告诉你。我都不稀滴说你”。还有“跟个真滴似滴”。
6、老包
包世宏在片中说的是不标准的重庆话，一般观众可能觉得他的四川话挺标准的，但重庆本地人能听出来他这是学出来的重庆话，并不是母语。毕竟郭涛是西安人，能说到这个份儿已经很不容易了，比如“公共厕所吗，想来就来，想走就走！”“高等儿下亮。”
三宝说的应该是重庆本地话“站队，站队！”
何大脑壳和老包一样，都是学说的重庆话，他和郭涛都是中戏毕业的，只是比郭涛小一届。
老包的妻子说的也是重庆本地话，饰演者罗兰就是重庆本地戏剧演员。
7、冯董
友情出演的徐峥说的是普通话，这也符合他大公司老板的人设，不过徐峥还是能带出一些上海口音的。
8、麦克
国际大盗麦克是香港人，因此他和秦丰收正常对话时说的是港味普通话：“我的焦牌是讲诚信。”
但是当麦克在爆粗口的时候自然会用他的母语也就是粤语“我顶你个肺哦”，这是人的自然反应，有些母语是潜意识中的。
9、游戏厅小妹
这个非主流小太妹的口音在《疯狂的石头》中有些突兀：“干怂末你，我看，就木有这个必要了吧。”，有人说这是河南话，也有人说是青岛话，还有人说是淄博附近的口音，但笔者觉得更像是济南话，或者是济南附近如章丘一带的口音。如果前面加个“老丝儿”就更明显了。
10、胖保安
这位很有戏的胖保安一张嘴就暴露了他的口音，“施拉普纳”“不许打人啊”，很明显的天津话，一听就很哏儿。
最后那个在立交桥上骑车追黑皮的蛋糕店员工，说的则是陕西口音。
如此多的方言都集中在一部电影里，再加上形形色色的人物以及另类的叙事方法，整个《疯狂的石头》向观众展现了一幕光怪陆离的人间悲喜剧。
有深度的经典语录有哪些？
1、能将你从低谷里拉起来的从来不是时间，而是你内心的格局和你发自内心的释怀。
2、人就是这样，好一下、坏一下，高兴一阵、痛苦一阵，在自知冷暖中慢慢学会了隐忍，在患得患失中，悄悄学会了沉默。3、生活：一半烟火，一半清欢；幸福：一半争取，一半随缘；人生：一半清醒，一半释然；当流年盛世终成过往，蓦然回首一笑置之！4、在内心深处，埋下一枚阳光的种子。徜徉岁月的牧场，那是一个人的风景；聆听时光的脚步，那是一个人的呼吸；品味生命的真谛，轻轻打开另一扇窗。5、遇贵人先立业，遇良人先成家，未遇良人先自立，未遇贵人先自修。6、千万别让烦躁和焦虑毁了你本来就不多热情的定力，别贪心，我们不可能什么都有，也别灰心，我们不可能什么都没有。7、忘记年龄、讨好自己，用自己喜欢的方式生活，简单点、糊涂点、开心点，一切都刚刚好。8、生命中有过的所有灿烂，终将用寂寞来偿还。人生终将是一场单人的旅行，一个人的成熟，不是你多善于与人交际，而是学会和孤独和平相处。 9、人生的本质就是一个人活着，不要对别人心存太多期待。我们总是想要找到能为自己分担痛苦和悲伤的人，可大多数时候我们那些惊天动地的伤痛在别人眼里，不过是随手拂过的尘埃。10、成年人的孤独，就是悲喜自渡，而这也正是我们难得的自由。11、希望我们都拥有：明确的爱，真诚的喜欢，直接的厌恶，站在太阳下的坦荡还有被坚定的选择！12、最爱你的人，他不是看见你的光芒就会匆匆向你走来，而是他看见你在泥土里艰难前行的时候，不顾你的狼狈，温柔的向你伸出了双手。13、深秋，薄念。花不语，风却懂。有些人来了去了，有些人近了远了。14、挫折会来，也会过去，热泪会留下，也会收起。没有什么可以气馁，因为我有着长长的一生。15、一个人怕孤独，两个人怕辜负，三个人怕拥堵，一群人怕虚度。岁月不堪数，故人不如初，不过是在这人间暂坐，却要历经千疮百孔。16、时光匆匆，岁月无声，只有经历过世事才能明白，已经过去的每一天都不能再重来，不管你怎样不舍，我们都只能向前走！17、余生很贵，请勿浪费。往事不回头，往后不将就，和珍惜你的人取暖，和你热爱的事作伴。18、这个世界只有一种理想主义：那就是认清生活的真相后依然热爱生活。19、时间不一定能治愈你，但会在特定的时间里，让你告别曾经的自己。20、人生就是一次长跑，输赢得失都是暂时的。从容淡定，张弛有度，才是人生的大智慧。21、人生如一场修行。得意时，一日看尽长安花。艰难时，潦倒新停浊酒杯。但生命的跋涉，不能回头，哪怕畏途巉岩不可攀，也要会当凌绝顶。22、我已经过了喜欢炫耀和喧闹的年龄了，不在期待周围人的回应和鼓励，也不在乎他人的褒贬和说辞，不会因为兴奋而到处叫嚣，也不会因为低沉去祈求他人的理解，懂得诙谐的方式，过正确的人生。23、除了生病以外，你所感受到的痛苦都是你的价值观带给你的，而非真实存在。人世间最大的悲哀就是：这不是我想要的生活，但是我自找的生活。我没有心事可讲，我的心酸不可告人。24、不是每个人，都适合和你白头到老，有的人，是拿来成长的，有的人，是拿来一起生活的，有的人，是拿来一辈子怀念的。25、如果你认识从前的我就会原谅现在的我。人都是会变的，从幼稚到成熟，从单纯到复杂，从直来直去到小心翼翼，从没心没肺到充满防备。——张爱玲26、人生看似简单，却承载着太多的情非得已；生活看似容易，却总让你身不由己。谁没有自己的故事，只是学会了控制！27、我从来不指望吸引别人，我觉得这样很浅薄，我得吸引我自己，让我对自己有了热爱，才能完成以后一个个孤单而又漫长的日子。28、生命是一场无法预测的旅程，风随云转，柳暗花明。29、每个人的眼泪不一样，但想哭的念头或许是一样的。30、这个世界从来都没有感同身受，可以消沉可以抱怨，甚至可以奔溃，但你一定要懂得自愈，等你内心足够坚定的时候，谁也没有办法影响你。31、心若向阳，无谓悲伤，轻安喜乐，次第花开。32、走不通的路就回头，爱而不得的人就放手，得不到的热情就适可而止，把把一厢情愿当成满腔孤勇，也别把厌烦当成欲擒故纵。33、人生是一场非常不容易的修行，我们总是把自己困在执念和过去的伤害中，其实早晚有一天，你会明白，除了生死，其余的都只是擦伤罢了。34、岁月渐深，人心渐老，许多以前不曾相信的东西，现在都信了，比如命运，比如缘分，比如轮回，比如因果。35、在一回首间才忽然发现，原来我一生的种种努力，不过只为了周遭的人对我满意而已。为了博得他人的称许与微笑，我战战兢兢的将自己套入所有的模式所有的桎梏。图片来源创作者：jaesukkim｜侵必删@素人是懒人｜一个爱分享走心文字和唯美图片的懒人
怎样欣赏柳永的经典名篇雨霖铃？
词作
雨霖铃
柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
背景这首词创作的具体背景不可考，但可以根据柳永的身世材料，以及词作中的一些语句来推测。这是文学鉴赏里的知人论世之法。
柳永，字耆卿。起这么个名字，大概是期望着自己能长命百岁吧！虽然到最后命还是没保住，“一抔黄土掩”了“风流”，但他的艺术生命真如他的名字一般，流传千古，永不停歇了！千百年后，我们依然能通过妙句佳作，与他思通千古，如话当面，勾起我们内心深沉的情感，启迪我们的才情艺术！
他年少时像中国的大多读书人一样，想通过读书，参加科举，得功名。但天不遂人愿，他竟屡试不第。于是他便常常流连于歌楼舞馆，为歌伎乐工填词，使得“凡有井水饮处皆能歌柳词”。以此他便与这些歌伎乐工结下深厚感情。据传柳永死时，是歌伎凑钱将其安葬。每年清明节相约为他扫墓，形成有名的“吊柳七”或“吊柳会”风俗。
词中有句“都门帐饮无绪”，其中“都门”大概就是指都城汴京的城门。我们结合他的经历，就大胆推测这首词写于他落第离开汴京之时，叙与恋人的离别之情。
赏析中国人是擅长抒情的。我们最早的诗歌总集《诗经》中，大多数篇章是抒情性的。我们最长的抒情诗《离骚》比最长的叙事诗《孔雀东南飞》要早。我们的诗人写的大多数诗歌是用来抒情的。柳永《雨霖铃》也是一首抒情的诗。
直抒胸臆
抒情诗主要看它怎么抒情。抒情方式无外乎两种：直接抒情和间接抒情。而中国人多以间接抒情为主，这是有我们的审美观念决定的。我们总以浅露直白为丑，以含蓄委婉为美。但这并不是说，我们不用直接抒情，只是直抒胸臆这种方式用的少而已。如果能抓住作者偶尔露出来的那么一两句直抒胸臆的话，就能抓住一首诗的关键。
“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”就是一句直抒胸臆的话，直接点明了这首词的中心：伤离别。如果这“伤离别”仅仅是柳永一个人的感受，这首词可能还成不了千古名篇。柳永的才华就在这一句里展现了出来，他的不一般也在这里体现了出来。“伤离别”前多了“自古”二字，便让这离别时的伤感之情，不再是柳永一个人的感受，而是自古而来所有经历过离别的人的感受。词的意境由此变得开阔，囊括古今，引起所有多情人的共鸣。我想这也是这首词能流传千古的原因了。
这一句不仅写出了所有多情人离别时的共同感受，还写出了柳永个人的独特感受。柳永说了，我们多情人在离别时是伤感的，但我比你们更伤感，因为我是在“冷落”的“清秋”时节别离了我的爱人。“更那堪，冷落清秋节”，用一种反问的语气，强烈地告诉我们，离别已经够让人伤神的了，再加上这凄清冷落的清秋时节，让人怎么受得了？
这一句是本词的点睛之笔，是它的中心所在。抓住了这一句，这首词的赏析也就完成了一半，其他的句子都是围绕这一句展开的。
委婉抒情
这首词其他地方都用了曲笔，通过自然景物和人物神态动作来抒情，以达委婉含蓄之美。
先是别前饯行。“寒蝉凄切”既委婉地点明了时令，又通过凄切的蝉鸣渲染凄清的氛围，以应后文出现的“冷落清秋节”。“对长亭晚”既点明时间为傍晚时分，渲染黯然惆怅的气氛，又点明地点，还暗含离别之题。“长亭”是古人常用来送别的地方，在此暗示离别。它和“短亭”、“劳劳亭”构成了离别诗中一个非常重要的意象群。“骤雨初歇”说明刚刚下过大雨，因为在秋季就显得异常凄冷。在这种氛围中，离别的两人在“都门帐饮无绪”。饯别宴席，显得十分冷清。俩人只是默默地喝酒，内心愁苦，纷乱异常。这只是写别前的饯行，就通过情景交融的写法，写出了离别的黯然销魂。
再者为临别之际。这边俩人正在喝酒饯行，难舍难分，不忍相别。那边梢公却不断催促上船开船。“留恋处，兰舟催发”，不愿相别，又不得不走，让这对有情人内心异常悲苦，似有千言万语要说，却一句也说不出来，只能是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。这两句通过人物的动作表情，将离别的悲痛苦恨表现得淋漓尽致。
以上这些都是实写，都是作者既见之情景。从“念去去”之句开始，全是想象别后所历。此是所谓“虚实相济”之法。别后所历分为三个阶段：刚刚别后、别后一夜和别后经年。
“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，刚刚别后，想到自己越走越远，二人见面越来越难，已是伤感至极，又见前途尽是水汽氤氲，烟雾笼罩；楚天广阔，却满是阴云沉沉，心情就无比沉重。
再想到别后一夜，“今宵酒醒何处？”他不禁答道“杨柳岸，晓风残月”。借酒买醉，是为消愁。今酒醒，即愁醒。“今宵酒醒何处”既是问酒醒之后会走到什么地方，也是在问“愁醒何处”。愁醒之后，看到堤岸上杨柳依依，不禁就会想到离别时的折柳相送。又感到晓风吹拂的寒冷，看到残月当空。人别月亦缺，愁上加愁，无限凄凉。
再想到“此去经年，应是良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说？”这一去好多年不会再见面。在这好多年里，良辰好景对我来说都是虚设，再难激起“我”的万千情思。即使有这万千情思，“我”又跟何人去诉说？作者使用反问的语气，以示强烈，表现了离别经年后的孤独寂寞，对爱人的万千思念。
总结这首词围绕着“自古多情伤离别”来写，利用情景交融、虚实相济的手法，从别前饯行开始写起，一直写到别后多年，将离别的愁情写得缠绵悱恻，实为写离情别绪的上乘佳作！
我是会说话的锅，鍋有话说，欢迎关注，欢迎吐槽！
清代有哪些针对宫女的刑罚？
清朝宫剧热播的时候，有的人羡慕宫女们的鲜艳亮丽；有的人琢磨小主们的心机如海；有的人感叹嫔妃们的失宠痛苦。
今天关注的是清代宫女如果犯错会受到哪些刑罚？
清代宫女犯错是由慎刑司处罚的。顺治皇帝时叫尚方院，康熙16年改名为慎刑司。
对于犯法的宫女来讲，慎刑司就是18层地狱，进去后九死一生。慎刑司实施的刑罚很多。
主要包括：猫刑、立枷、桶刑、墩锁、针刑、上吊、打板子、抽鞭子、压杠子、加官晋爵、板著之刑、乱棍打死、步步生莲、裸体示众等等。
处罚宫女的这些刑罚，大部分都是杀人不见血的。
一、加官进爵刑法
将宫女固定在木板上，不能乱动，司刑的人揭起一张桑皮纸，盖到受刑宫女脸上。
司刑的人嘴里含一口烧酒，使劲对着犯人的脸喷出一阵细雾，桑皮纸受潮发软贴服在宫女脸上；
再盖上第二张，如法炮制。第三张、第四张、……
一直要盖上七张，受刑宫女要么老实招供，要么活活窒息而死。
七张桑皮纸粘贴在一起，一揭而下，就像人脸面具，把受刑宫女临死前的的恐怖面容保存下来。
二、立枷
也叫站笼。特制一个木笼，笼上有口，卡住宫女颈部，宫女头部在笼子上面，身体在笼子里，只能站立，腿酸腰疼，异常难受，有时候还会放到毒辣的太阳底下暴晒。
更残酷的是先在宫女脚下垫上小木凳，宫女进到笼子里、卡住脖子后，把小木凳撤掉，让宫女悬空，全靠下巴吊起整个身体，宫女窒息，很快死亡。
三、墩锁
这是清朝宫女们最怕的一种酷刑。
刑具是一个高约30公分、1米见方的木箱，箱上有四个洞，分别锁住手和脚。
受刑宫女在箱中无法站立，半蹲半站，所以叫墩锁。
锁在木箱中，时间一长，宫女就会四肢淤血，呼吸困难，大小便失控。
受此刑罚，痛苦难言，经过几天生不如死的折磨后，宫女会衰竭死亡。
四、桶刑
木桶容积不大，宫女犯错后，剥光衣服，放入桶中，头部露在外面，身体半蹲到里面，四肢不能伸展。
木桶从来不清洗，里面臭气浓厚；受刑宫女，吃喝拉撒都在桶里。
冬天寒气刺骨，犯人关节、心脏都会受到极大伤害；
夏天污秽发酵，容易滋生蛆虫，虫蛆会在宫女身上乱拱乱钻，宫女痛苦不堪。
受刑宫女被虫子活活吃掉皮肉，一滴血没有流出，宫女只剩下一具骷髅。
也有能看见流血的刑罚，下面这几种，或多或少都能见血。
一、猫刑
把老鼠、老猫放进麻袋里面，将受刑宫女脱光衣服装在麻袋里，头部露在外面，扎紧袋口。
猫在麻袋里捉老鼠，老鼠乱窜乱跳，老猫乱抓乱咬，宫女细嫩的肌肤很快就伤痕累累、体无完肤。
有时候，只放老猫在麻袋中，人从外面用棍棒抽打老猫，老猫出于本能，自然疯狂抓、咬。
老猫抓咬的自然是受刑宫细嫩的皮肤。
抓破的皮肤渗血出来，有时候也流血。
当宫女身体被老鼠、或者老猫抓咬之后，容易患上疾病，痛苦不言而喻，死亡也是随时可能发生的。
二、步步生莲
司刑之人用铁板猛抽宫女脚心，等到宫女脚底皮烂渗血，让受刑宫女站起来走路，每走一步就会留下血印，走多远，血印就有多长。
用了一个唯美的名字，其实是令人毛骨悚然的刑罚。
三、针刑
这种处罚在宫女身上用的很多。
将针插进宫女的的手指甲盖中，深浅由司刑之人根据喜好掌握。
十指连心，人的手指痛觉特别敏感。
施刑的针是特制的，比较长，插进去后能够穿过整个指甲盖，简直是锥心刺骨的疼痛。
慎刑司把处罚宫女分为两种：官刑与私刑。
官刑干脆利落，比如撵出宫、抽鞭子、打板子、上吊、直至斩首。
私刑非常痛苦，比如猫刑、针刑、墩锁、立伽等等。
宫女地位极其低下，她们的命运完全掌握在别人手中。
生活在今天的中国女孩真是12万分的幸福啊。
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