四面八方手里剑，什么叫书法中的聚散与收放？
“什么叫书法的聚散与收放？”我觉得在书法中“聚散”和“收放”在象征意义上具有一致性。书法从技法层面上来说，分为笔法，字法和章法三个部分，“聚散”和“收放”自然也就贯穿其中。
我们从具体的笔法，字法和章法入手，举例来说明什么叫作书法中的“聚散”与“收放”。我个人认为“收放”具体体现在书法的笔法和字法当中，而“聚散”则更侧重于体现在书法的章法之中，但二者没有严格的界限，本质上有共通之处！只是在书法中的体现侧重点不同罢了！
（1）笔画的长短
书法中的笔法丰富多样，写出来的笔画也异彩纷呈，然而不同的笔画粗细不同，长短有别。在一收一放中凸现了字体的特征和笔画的形态。
以永字八法为例：
〔“永字八法”图示〕
一个“永”字具备八种笔法，在这些笔法的支配下，产生了点，横，竖，钩，提，撇，斜撇，捺（即侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔八法）
通过图示，我们可以很清楚地看到，从笔画形态来看，点、横之类的笔画属于短笔画，而撇捺，竖钩则属于长笔画。
〔点、横属于短笔画〕
〔竖钩、捺属于长笔画〕
结合收放的说法，短笔画毫无疑问就是“收”，而长笔画则是“放”了，笔法中的一收一放形成了长长短短的笔画，这些笔画互相搭配和组合，就形成了一个个生动活泼的字了。
在我们上面列举的例字中，几个长短不同的笔画就形成了姿态优美的“永”字，其实不独是“永”字，每一个汉字里都包含了长短不一的笔画，收放自然也就在其中了。
（2）笔画的虚实
在一个字当中，笔画不仅有长短之分，还有虚实之别，一般说来，主笔画是实的，辅助笔画是虚的，粗的笔画是实的，轻的笔画是虚的，竖相对于横来说是实的，捺相对于撇来说又是实的。
上面我们说长的笔画是放，短的笔画是收，以此类推，我们在这里提到的实的笔画就是放的，而虚的笔画就是收的。
〔褚遂良楷书《雁塔圣教序》〕
以褚遂良的楷书作品《雁塔圣教序》为例，笔画虚实相间，横轻竖重，撇轻捺重。特别是其中的横画在行笔至笔画中部时细若游丝，仿佛若隐若现，这就是褚遂良楷书中的收敛与含蓄，而写到捺时，则与横画和撇等笔画形成鲜明的对比，笔画显得粗重，这就是褚遂良楷书中的放纵舒展。
所以，从笔法层面来看，“收放”从笔画的长短和虚实中得以体现。
二，在字法中，收放是结构的穿插避让和外部放展在书法中，字法即是我们通常所说的结构，而结构因其本身的要求和特点，是最能体现“收放”的地方了。具体表现在穿插避让和外部放展。
（1）穿插避让
“穿插避让”这一结构规律在结构中随处可见而且经常使用，人们评价一个字写得紧凑，就是说懂得穿插避让的规律。
〔“穿插避让”结构示例〕
不同字体中都有穿插避让，上面举出的行书和楷书两种字体在实际书写时，都使用了穿插避让，目的是为了把字的“中宫”收紧，使得字更加紧凑，有抱团之感，所以，穿插避让体现的是结构中的中宫收缩。
（2）外部放展
一个字中，有了穿插避让，中宫收缩也就必然有外部放展，正如有了提就一定会有按一样，这样一收一放，恰恰是在结构中体现字的精神风貌和独特神采。
〔“外部放展”示例〕
承接着中宫收紧而来的就是外部的放展。因为一字之中，不可能只有收缩而没有放展，也不可能只有放展而没有收缩，书法结构的奇妙之处就在于它是多姿多彩的，并不是呆板无神的。
王羲之就说：
“若平直相似，状如算子，上下方整，左右齐平，便不是书，但得其点画耳！”
这便说明好的字不仅要有点画上的长短虚实造成收放之势，而且在结体特征上还要注意穿插收缩和舒展放纵。
古代书法家在书法的结构上颇费工夫，目的就是让结构形成有收有放的妍美姿态。
因此，在书法结构原则中，穿插避让是为了中宫收紧，达到“收”的目的，而外部放展是为了笔画舒展，收到“放”的效果。
三，在章法中，聚散是前紧后松和笔尽意未绝（1）前紧后松
在章法处理中，我们往往会由于起先的精神集中而把字写得严谨，这是聚；而到后来则慢慢懈怠下来，这就是散，在这一聚一散当中自然就形成了前紧后松的章法布局，尤其是行草书作品更是如此。
〔颜真卿行草书《祭侄文稿》整体与局部〕
以颜真卿行草书《祭侄文稿》为例，这是“人书合一”的行草书章法典范，从整体来看，呈现的是“前紧后松”的章法排列布局，刚开始几行下笔尤经过思索，字体显得比较规矩，而越到后面，笔随情动，感慨系之，情绪已不能自已，行笔加快，不假思索，以至于多处出错涂抹，最终用枯笔完结。
从颜真卿《祭侄文稿》的整体与局部来分析，我们可以看到“聚与散”在章法中的具体表现之一就是“前紧后松”。
（2）笔尽意未绝
在行草书的书写和表现过程中，由于纵逸挥洒，所以常常笔尽而意未绝，字虽完成，但意犹未绝。
〔苏轼行书作品《黄州寒食诗帖》整体与局部〕
以苏轼行书作品《黄州寒食诗帖》为例，苏轼在这幅作品中写了两首诗来抒情达意。
从作品的整体来看，依然可以看出“聚散”的关系：字体粗重以至于笔画重叠的是“聚”，字形舒朗，笔画轻盈的是“散”，字形敦厚是“聚”，字形瘦长是“散”。
从局部来看，诸如“纸”“年”等字字末的竖画拉得很长，仿佛有一泻千里之势，这是作品中笔尽而意未尽之处，自然是“散”了。
苏东坡的书法或如枯树怪石，或如善歌舞女，各尽其妙，都得益于把“聚散”二字运用到章法表现之中。怪不得苏东坡自己都说：
“我书意造本无法，点画信手烦推求，无意于佳乃佳尔！”
聚散得体，自然“无意于佳乃佳了！”
综上所述，书法中的“收放”与“聚散”并不神秘，二者的表现都必须以书法本身作为载体，具体体现在笔法，字法和章法三个方面，而“收放”侧重表现在笔法和字法上，“聚散”则侧重表现在章法上，实质上都是互相贯通的。
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分别是书法中改变运行路线的笔法？
中国书法的笔法，是入笔、收笔、拐笔和行笔，实现书法笔法运转规律的是“五个点″的运转法则和规律。衄、挫、折、转和提、按、顿、挫以及“永″字八法，等等，都不是书法笔法的运转规律。从书法史看，严重地阻碍了书法的发展和进步，从书法的现实生活和实践活动中透析，遏杀了人们喜欢书法爱好书法的积极性和主动性，不是最科学、最合理、最有效、最实用的有效方法和措施，使中国书法不仅没大的进步和发展，反而让人们产生了一种不情愿不自觉高不可攀焉学心理。在中国书法大推广大普及的新时代，让中国书法艺术更快更好的走向世界文化之林，把中国书法的规律法则，尽快更好地推广普及中华大地，最好是要象“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。″
五官阅读中耳听八方指什么？
表示消息灵通，熟悉四面八方情况。语本汉．陆贾《新语．道基》：“耳听八极，目睹四方，忠进谗退，直立邪亡。”
后多引作〔眼观六路，耳听八方〕。《镜花缘》一六回：“眼生手上，取其四路八方都可察看，易于防范，就如‘眼观六路，耳听八方’，无非小心谨慎之意。”
《儿女英雄传》六回：“强盗的本领，讲得是眼观六路，耳听八方。”
老舍《赵子曰》第四：“生在这个新社会里，要是没有一种眼观六路，耳听八方，到处显出精明强干的能力，任凭你有天好的本事，满肚子的学问，至好落个‘老好’，或毫不客气叫你‘傻蛋’。
鲁迅有哪些一般人不知道的秘密？
“有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。”
——臧克家《有的人——纪念鲁迅有感》
常言道：“一怕文言文，二怕写作文，三怕周树人”。在教科书里躺了近一个世纪的鲁迅，作品收入语文课本最多时曾达 31 篇，却成为了大家的梦魇。这或许是“作家”鲁迅万万没想到的。
提起鲁迅，我们都知道那句著名的名言：“鲁迅，原名周树人，浙江绍兴人。”大家对他的印象大多是那个“横眉冷对千夫指”的文坛斗士。严肃、深刻、愤怒、不近人情……
但是，那个走出教科书的鲁迅，其实是一个标准的段子手。
夏衍说：“鲁迅幽默得要命。”
陈丹青说：“鲁迅先生是百年来中国第一好玩的人。”
可惜这么有趣的鲁迅却被教科书弄丢了。那个嬉笑怒骂，鞭辟入里的鲁迅，更可能是这样的画风。
一天不皮，浑身难受小时候的鲁迅就皮的不行。早在三味书屋读书时，他就特别喜欢给人起绰号。班上有个女生特别爱哭，一哭起来就眼泪鼻涕齐下，迅哥儿从此就管人家叫“四条”，眼泪两条，鼻涕两条，形象得很。
一次，国文老师好兴致，想要和同学们对对子，出了个上联：独角兽。隔壁桌子的男生想要给老师留下好印象，就小声问迅哥儿该答什么。
迅哥儿也是顺口就来：四眼狗。男生赶快站起来，大声道："四眼狗！"戴眼镜的老师随手就一巴掌过去。
在厦大教书时，鲁迅到一家理发店理发。理发师不认识他，理得极其敷衍。鲁迅也不生气，反而给了一大把钱。
第二次再去，理发师大喜，精心为鲁迅设计了新发型。不料理毕，鲁迅却极其吝啬，一分也没多给。
理发师很是诧异：“先生，您上回那样给，今天怎么这样给？”
鲁迅笑着说：“您上回马马虎虎地理，我就马马虎虎地给；这回您认认真真地理，我就认认真真地给。”
理发师：……
鲁迅在《故事新编》中写大禹治水：
离地五尺，就挂下几只篮子来，别人可不知道里面装的是什么，只听得上下在讲话：“古貌林！”“古鲁几哩……” “O．K！”
OK、古貌林（good morning）这些现代话被按在大禹身上，你可以感受到鲁迅的文风在当时多么前卫。
他写嫦娥奔月的《奔月》：说后羿箭术太好，不仅把太阳射了下来，还把所有大动物都给射死吃了，最后没有大兽可以射，就去射乌鸦，整天做乌鸦炸酱面给嫦娥吃，嫦娥很生气，就独自奔月了……
脑洞清奇，不知道在当时会不会真的误导很多不明真相的群众。
著名设计师迅哥儿除了文章写得好，画画设计那也是手到擒来。
北大校徽
完成于 1917 年 8 月 7 日的北大校徽是鲁迅早期作品。那时候的鲁迅，在文学创作上也尚未名声大噪，时任北大校长的蔡元培邀请他设计校徽，也可谓独具眼光。
当时的鲁迅虽有忐忑，但交上的草案让蔡元培连声叫好，这一基本设计也沿用至今。
中华民国国徽
不仅如此，他还为自己的著作设计了很多封面和扉页。
书名用双线描字体，嵌入抽象几何图案的缺口，对应着本书“从艺术规律中”的用意。
《热风》出版时，鲁迅对当时社会现状感到“寒冽”，特以“热风”命名。手写两字“热风”，愤慨有力。
还有这些：
鲁迅的设计才华，集中地展现在书籍封面和装帧设计上，他一生设计了 60 多个书籍封面。
在没有电脑、没有PS的时代，鲁迅的设计理念，手绘能力，把各种字体玩出了新花样。文可惊天地，画能动人心。迅哥儿如果做了公众号，真的不知道会火成什么样子……
除此之外，鲁迅对于时尚搭配也颇有心得。
萧红《回忆鲁迅先生》里有这么两段记载。
红上衣要配红裙子，不然就是黑裙子，咖啡色的就不行了；这两个颜色放在一起很浑浊......
人瘦不要穿黑衣裳，人胖不要穿白衣裳；脚长的女人一定要穿黑鞋子，脚短就一定要穿白鞋子；方格子的衣裳胖人不能穿，但比横格子的还好；横格子的，胖人穿上，就把胖子更往两边裂着，更横宽了，胖子要穿竖条子的，竖的把人显得长，横的把人显得宽......
黑色显瘦、横条显胖、红黑混搭，这些当下流行的穿衣法则，在近百年前，鲁迅先生就已深谙于心。
所以，鲁迅先生是这样穿衣服的。
一流吃货，大义饿亲前几年，鲁迅家用菜谱曝光……如此仔细精致的食谱，这是啥家庭啊，家里有矿啊？
鲁迅超爱吃，据统计：鲁迅在北京生活了14年，仅从这一时期鲁迅日记中，发现他去过的名餐馆就有65家！包括广和居、致美楼、集贤楼、杏花村等。
除此之外，鲁迅还是一个超级零食控，尤爱甜食。
鲁迅在《华盖集续编》中记载道：
夜间，又将藏着的柿霜糖吃了一大半，因为我忽而又以为嘴角上生疮的时候究竟不很多，还不如现在趁新鲜吃一点。不料一吃，又吃了一大半。
据说因为爱吃甜食，迅哥儿牙齿不好，龋齿严重，牙痛到怀疑人生。他去王府井看完牙医，又去稻香村买了一堆饼干，然后愉快地回家了。
结婚生子后，仍然不改吃货本色。
迅哥儿最爱吃沙琪玛，见到沙琪玛就极不淡定。
有一天，儿子周海婴看见沙琪玛，非常想吃，留着口水说："爸爸能吃吗？"迅哥儿不动声色的回答："要吃也不是不可以的，但是爸爸就只有一个，你吃了爸爸就没了，所以还是不要吃的好了。"（这可是你亲生儿子啊！）
甜甜的情话boy不论从长相到文风，我说鲁迅是民国第一大直男，应该没有人会反对吧。但是直男要是撩起妹来，那才真是动人心魄。
鲁迅与许广平的恋爱，可能是比偶像剧还要偶像剧。而迅哥儿在撩妹方面也具有着过人的天赋。
1926年，鲁迅携许广平南下。鲁迅去厦门大学任职，许广平回广州，当时两人约好计划用两年的时间，先解决经济自立的问题。
在两人的往来书信里，他说“听讲的学生倒多了起来，大概有许多别科的。女生共五人，我决定目不斜视，而且将来永远如此，直到离开厦门。”
信末，他落款“迅”、“小白象”，昵称对方为“小刺猬”、“乖姑”。是的，这就是那个说出“真正的勇士敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血”的硬汉鲁迅。从这些称呼里，我似乎看到了收到爱情信的鲁迅先生，抿着象牙烟嘴，眉头晕开，笑得小胡子乱颤的样子。
真是没有不会说情话的boy，只有不爱你的男人。
结果不到半年，鲁迅就辞掉厦门大学教职应中山大学之聘来到广州。（异地恋实在是太辛苦惹~）
看到这里，我觉得我们一直以来，可能认识的是一个“假鲁迅”。真正的鲁迅并不是每天愁云惨淡，也不是每天战斗拼命，而更多的是对于生活的热爱。
真实的鲁迅，是一个可敬又可爱的小老头，你如果认识他，一定会爱上他。
虽然肉身已逝，但是鲁迅先生却将他的精神财富永远地流传给了后人。
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搞笑gif不知道你们有没有看过98k冲锋枪
果然同性才是真爱，辣眼睛?
3.又是一部神剧
我是小源说笑话，专门回答搞笑问题，喜欢的朋友记住点赞加关注哦
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