交换的日子2哔哩哔哩(接受美学视角下的一场成人式童话)

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夹杂着爱情、亲情、梦想、阿尔兹海默症、老年欺诈等社会议题与互换灵魂的经典选题碰撞，为轻喜剧增添些许沉重的情绪，电影讲述了路小谷厌弃平凡的贫穷生活，在懵懂的青春期暗恋金好，在和金好的相亲对象仲达优越的条件对比后，小谷发现仲达的私生活后偶然间两人开启了互换灵魂的奇妙之旅。与其说这是一部荒诞俗套的奇幻喜剧，不如说这是一部具有超现实主义意识流的成人式童话。

姚斯在《接受理论与接受美学》一书中提出，如果读者在阅读中感受到作品与自己期待视野一致，就会感受到作品缺乏新意，否则会使之产生亢奋。从许多观众的吐槽中可以体察到《交换人生》是前者“尴尬的慢镜头、演技、老套的剧情推进、脸谱化的人物”字字句句都是对影片的控诉。然而，生活不就是如此，每个人都是在梦想与平庸中艰难前进，电影的底色是家的温暖人的善意，角色互换只是一种形式或者说是一种假设的人生。接受美学的核心是意义在于提升受众的地位，只有通过对受众的接受过程以及接受之后的理解与反馈进行研究，艺术作品的价值才能得到全面的衡量。从《交换人生》的创作来看，影片并未向提供一部令人亢奋的“身份交换”奇幻片，而是为平凡的每一代人注脚，让家庭、家人重新被审视，在迷茫与无助时重拾最原始的温暖与力量。

交互身份的原始心理是期望体验新的生活身份拥有新的权力，如《那些年》歌词中写到：“将头发梳成大人模样，穿上一身帅气西装”就是“假仲达”回归真小谷后不合身的西装形象。而产生这一系列变化的魔法机和萤火虫是一场当代意识流的表达。意识流从20世纪五六十年开始大放异彩，当代电影运用意识流试图展现当代人在生活中的无力感和宿命感，《交换人生》中的“灵魂互换”就是一种隐性书写的方式。《交换人生》中路小谷在和仲达的纠缠中发生意外，在摔地的过程中进入另一个世界--潜意识，在潜意识中小谷回忆起不记得却怀念的童年滑梯，在游玩的后小谷看到了魔法机器，在魔法机器的帮助下，小谷成为了自己想成为的人，得到了爱情失去了亲情，甚至差点失去伦理道德。这一幕和结局中奶奶视频中的愿望形成呼应，奶奶希望小谷“去你想去的世界闯闯，去追求你心爱的女孩这个艰难复杂的世界不要改变你，就这样快乐的生活下去”奶奶的寄语如小谷年幼时的鼓励，温暖而充满力量，在这个潜意识层小谷成为自己和奶奶理想的身份，也保持初心与底线。此外之所以说“互换身份是潜意识层”也是源于在滑梯旁的建筑具有超现实主义，房顶上的巨星缝纫机和自行车形成了与现实不同的新意象，自行车是成长、是理想、是远方，缝纫机是家、是一地鸡毛、也是温暖的无可替代。建筑的遥遥相望如每一个城市的个体，虽然在诺大的城市群中看不到家，却能清晰的感知对方并产生依赖。

与小谷家庭产生对照的是小胖、金好和“真仲达”，离异家庭的伤与痛体现在他们每一个身上。小胖和小谷经历着软性校园暴力，外号表征着两人在其他同学中的无能。有钱离异家庭及幸福贫穷家庭，自卑始终缠绕着他们尚未成熟的青春期。而金好感恩母亲的养育，对家充满“敬意”，蜗牛背壳的故事始终影响金好对家观念的形成，在责任与无奈中走上相亲道路，对婚姻的想象与经济利益缠绕在一起，让她保持清醒的根本原因仍然是对情感的敬畏，仲达在短短数日实现情感的转变，从冷漠违背职业道德的律师到试图融入小家庭的热情，家庭氛围弥补着仲达幼小使家庭的伤害，拥有钱来实现缺乏安全感的心理补偿。

在普通生活的每一天中，每个人都是对面性的，需要一个出口排解情绪。年幼的小妹异常冷静清醒，但是也会在有跳葫芦娃的一面，父母朴素的爱情中会夹杂曾经对爱情的迷信和调剂爱情的小情调，奶奶在清醒与糊涂中表现出对儿子对家庭深沉的爱。电影以巧妙的结构，构思出少年、青年、中年和老年的代际生活情感，并完整勾勒出一个家庭相濡以沫的陪伴守护。“家”文化是中国传统文化，以“交换”的意识流叙事，是满足观众“期待视野”的重要手段。

电影将交换的过程置于现实生活中，无法定性交换过程是梦境还是幻象，亦或是事实，笔者更愿意理解为是潜意识中的意识流。当作者不再囿于对现实世界的复刻描写时，转向对人物的内心世界的描写。最常见的意识流是在意识流片段中加入主观化的音效，如独白，是人物内心的表达，《交换人生》中交换身份的日子都可视作意识流，是一种对新身份的期待与想象。因为没有按照魔法机的交换规则，小谷仍旧换回了身份，打破了交互机制的客观性，具有了主观交换方式，两次人生交换都是小谷的的意识愿望实现。意识流为小谷提供了主观情绪和心理状态宣泄口。在意识流中小谷以新身份实施计划，既使用仲达的身份陪伴金好，也使用仲达的身份疏远金好为身份还原后小谷与金好的感情铺路。作为律师出庭是新身份的挑战，也是道德坚守的考验。金好的名字极具讽刺，名字是母亲的期待，职业是获取老人信任的假老师，而她本人对名利的态度最终感染了母亲和假仲达，成为老年人权益的守护者。在仪式中，源于公司的恐吓，假仲达曾一度打伪官司，懦弱的本性是是小谷的性格写实。而在意识中，最终小谷为了社会，为了家人两次放弃交换的机会，在意识的生成之地成为奶奶所期望的勇敢坚强之人。

意识流电影并非只是简单地作为剧情的附属品而存在，而是通过大胆的表现方式诉说着电影的生命力以及对生活的体悟表达。当下的感知与想象之间存在着相互性的关系，意识流当中有许多暧昧不清的场景，《交换人生》中片尾的场景有超现实主义的想象，也有回忆的真实，而滑梯作为小谷的模糊潜意识中的记忆，是对记忆有意识的遴选和无意识的缺失，是奶奶珍贵照片图像意识的动态续写，是完成小谷对新身份的想象，也期待观众可以看到影像中的自己。

在当下的意识流电影中，人物主体大多是破碎的存在，《地球最后的夜晚》中，母亲的出走，女友的消失，白猫的死亡。《撞死了一只羊》中金巴的杀父之仇及其消失，《交换人生》中除小谷之外其他家庭的不幸…意识流带来影像的混乱，也是身份迷失的写照。《交换人生》或许没有交换出更新奇的文本体验，却也生产出超越个人和普通家庭叙事之外的“家”与家庭关系的文化意义。

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