东流影视 艺术片，蒲剧艺术

大家好，东流影视 艺术片相信很多的网友都不是很明白，包括蒲剧艺术也是一样，不过没有关系，接下来就来为大家分享关于东流影视 艺术片和蒲剧艺术的一些知识点，大家可以关注收藏，免得下次来找不到哦，下面我们开始吧！

【主演】王秀兰(1932—)，女，山西临猗县人。8岁入西安晋风剧社学蒲剧花旦，得到前辈艺人原筱亭、王存才、孙广胜、筱艳秋等传授。成名后曾深有感触地说：“我如今戏路广，花旦、丫鬟旦、闺门旦以及青衣都不挡手，是和那时候学得多分不开的。”刻画的人物性格各异，表演细腻精巧，生动传神，富有生活气息，这和巧用戏曲程式，讲究真实，有着极密切的关系。念白吐字清脆，唱腔委婉，装饰音优美俏丽。艺术个性为“忌浅薄、喜深邃、重含蓄、精气美”，已形成独特的表演艺术风格，在群众中享有盛誉，与阎逢春、张庆奎、杨虎山、筱月来同列晋南蒲剧院五大蒲剧名演员。代表剧目有古装戏《杀狗》(饰焦氏)、《少华山》(饰尹碧莲)、《卖水》饰梅英)、《送女》饰周兰英)《西厢记》饰红娘)、《窦娥冤》(饰窦娥)，现代戏《王贵与李香香》饰李香香)、《涧水东流》饰李小兰)。其中《窦娥冤》和《涧水东流》长春电影制片厂分别于1959年和1960年拍摄成影片发行。所演蒲剧《藏舟》(饰胡凤莲)在1952年第一届全国戏曲观摩演出大会上荣获演员二等奖。

【剧情】《烤火》是蒲剧传统剧目《少华山》中的一折。秀才倪俊赴京应试途经少华山，探望好友山大王袁龙。少女尹碧莲不愿被河南新野县官臧昂强逼为妾，假借去新野送亲，与其父连夜出逃，路经少华山被掳上山寨，当作臧官家眷欲斩。经倪俊讲情幸免，袁龙便将尹赠与倪为妻，倪假意应允。两人被关入只有一床一被一炉火的洞房后，尹衷心感激倪的救命之恩，投以真情，以托终身。而倪乃正人君子，牢记母亲嘱训，不忘妻室，便烤火待旦，不与碧莲就宿。一方谋求亲近，方设法疏远。倪俊为尹碧莲挚情所感，天明，两人结为义兄妹，拜别好友袁龙双双下山。

【赏析】《烤火》是一出以表演精湛取胜的戏曲“哑剧”，除在剧的头尾处有简单的对白、唱念外，全剧均以无声的表情和动作表现一对青年男女在洞房花烛夜的感情冲突，堪与京剧《三岔口》媲美，而且虚拟性表演更动情、更精彩。演员通过传神的眼睛和逼真的动作来表达感情，烘托出寒冷的环境气氛。以火炉为媒介，通过“烤火”、“让火”、“争火”等一系列动作，揭示了人物的心灵美，把尹碧莲的羞怯纯真、倪俊的诚实耿直表现得淋漓尽致，把人物的复杂心理与精神状态，充分展示给观众。王秀兰早年初学的《少华山》，本是一出描写正人君子倪俊和一个纯洁少女被袁龙强行撮合的并不协调的爱情故事，但那时师傅为了迎合小市民的看戏口味，夹杂了许多挑逗性的表演。当她年事稍长有所理解时，扬弃了这些不健康的东西，对本剧作了适当的改进与提高。在人物性格的把握上突出了人物情感的落差，尹碧莲被袁龙抓上山来，被误认为是臧官的妻室，欲斩未斩，忽而又要她“入洞房”！尹碧莲那种惊异之态，全靠演员的抖袖、颤手以及惊恐的眼神表现岀来。

进入洞房后，尹碧莲羞怯难当，当得知倪为救她才入洞房，感恩又难以启齿。倪俊以前程、名节、礼教来说服碧莲上床入睡，他独自烤火待天明。碧莲本不准备上床，先脱披风，干净利落地叠好。她突然想起倪俊，怕他向火入睡背身受凉，于是轻步走近，刚欲给倪披衣，又自觉脸红，羞答答地退了回来。思索片刻，又鼓足了勇气，轻移莲步悄悄地把衣服披在他身上。然后转身至床头，回首望倪，含笑进帐。睡意朦胧的倪俊似觉身上有物，醒来一看，见是碧莲的披风，向帐中一望，深感其情凊。稍加思索又觉得不可领受，急忙将衣用心折叠，送至床头，不料手笨衣滑，数次折叠不成，只得胡乱扭成一团欲扔床上。谁知碧莲并未入睡，启帐视倪，相对无言。碧莲示意让他继续披在身上御寒，倪执意不肯，弃衣于地上自去烤火。

这下触犯了姑娘的自尊心。她嗔怒地抱起衣服直到倪面前，指着衣上的尘土，责备他不该抛衣在地。倪不睬，更损伤了她的自尊心。碧莲便故意站在倪面前乱抖衣服上的灰尘。倪无奈，只得以袖遮面避而不言。碧莲见状心满意足。这里还有一段精彩的叠衣表演。王秀兰叠衣服的技巧是无与伦比的，她总结出叠衣口诀是：“两手轻拈前襟扣，用劲口咬领中心；两袖上肩衣崩紧，手掐腋下披衣襟；左右飞舞两只袖，合掐叠衣莫乱纹；掐衣绕腕搭右手，最后亮相要迎人。”动作干净利索，使人惊叹不已。她将衣叠好后，偷眼看倪，正巧四目相碰，碧莲向倪掂了掂手中叠好的衣服，意为：“老大的人了，连衣服都不会叠。”然后，返回床前，指衣嗤，仍旧合帐安眠。

烤火：鼓打四更。倪俊向火而眠。碧莲在薄衾凉被中难以入睡，她掀开帐帘，下床踱步。一会两臂贴身，双肩耸起抖动；一会牙关频磕，凉气倒吸；曲指握拳夹入腋下。忽然觉得窗缝似有光亮，误以为天已黎明。用手指戳破窗纸欲看时辰，不料一股冷风乘隙而入，迎面扑来，如刀割针刺一般，她急忙躲开。因为是不常住人的房间，很冷，她见倪抱火取暖，悠然打盹，羡慕异常。有心近火取暖，又怕惊动倪俊，悄悄上前一烘即离，随后又上前远远地烤烤手。有了暖和的感觉，就挪得近了烤，还想烤脸，就伸过脸去。“见炉火不旺，便拔下头簪拨挑木炭，轻轻吹火。拨完火，习惯地往头上插簪时，被热簪烫了头皮，连忙丢簪按头，差点疼岀声来。见倪俊未醒，碧莲便搓手烤火。烘手暖臂，温耳热腮，闭嘴吸气，双眼微眯。把热贯全身的舒服感准确、形象地表现出来。”

让火：碧莲近火盆烤火，体温渐复，引起睡意。打盹时一失手把倪俊的手压入火盆，两人均被惊醒。倪俊甩手跺足，疼痛难忍，碧莲愧疚地拿出手帕欲拭其手上的炭灰，倪俊不让，碧莲无可奈何坐下烤火。倪俊难耐严寒，扬袖示意碧莲上床去。碧莲扭头不理。突然心生一念，身子向边一移，腾出椅子的一半，然后向倪俊招手，先指倪，按胸，再伸出两个指头，继而拍椅，作烤火状。意为：“呀，你过来咱俩坐在这儿一块烤火。”倪俊向碧莲模仿她刚才的动作，碧莲含羞地点点头，等他过来，倪俊却后退摇手。碧莲又招之再三，倪俊总是不肯。碧莲一怒，毫不留情地坐满椅子坦然烤火，不再理他。

争火：倪俊不愿上床，又不得火烤，只好坐在椅子上枕臂而眠。一会儿冷得只好坐在椅子上枕臂而眠。一会儿冷得他浑身发抖，难以人睡，只好站起来踏脚踱步。再看碧莲，她已面火而睡了。倪俊便轻步上前烤火取暖。因碧莲在旁又觉不便，索性把火盆端到一边随心所欲地烤了起来。碧莲无火取暖被冻醒，发现火盆不在，抬眼找时，与倪俊又四目相对。倪俊得意扬扬含笑烤火，碧莲身冷缩肩，呵气暖手。这时一股寒气袭来，碧莲打了个冷颤。她一跺脚，鼓足勇气朝倪俊走去。倪俊阻拦不住，端火盆便跑，至台左时不见碧莲追来，忙停步回顾，正碰上赶来的碧莲。碧莲收不住步子一下子把手插入火盆，烫得她抖手吹气，眼泪欲出。倪俊急忙放下火盆，抬袖给碧莲擦手，碧莲嗔怒地打开，意即“不用你管”。倪俊连连道歉，双双和好，并排挨坐烤火待天明。

袁龙开了房门进来，倪俊告辞。袁赠银两送他们下山。

王秀兰在《烤火》中，把尹碧莲的惊、疑、问、愁，矛盾和委屈，欲缔良缘又绝望，以及喜结金兰的欣慰，种种情绪表现得层次分明，堪称戏曲虚拟性表演的一绝。

(郭桄)

[注释]

①转引自行乐贤《文苑梦华·行乐贤剧作评论选》，天马图书有限公司,1993年3月版，第338页。

②《中国戏曲志·山西卷》，文化艺术出版社,1990年12月版，第392页。

[参考书目]

李春芳：《梨园新谱——山西人民广播电台“戏曲专题”荟萃》，中国广播电视出版社，1991年9月版。

文章分享结束，东流影视 艺术片和蒲剧艺术的答案你都知道了吗？欢迎再次光临本站哦！