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下雨了，非常适合观看《童年往事》。
如果说哪部电影留在心中最深最久的话，我想就是它了。
《童年往事》日版海报
《童年往事》是85年出品的电影。作为95后，电影中的一切我都没有经历过，国共战争、离开故土的家庭、重男轻女的社会、拥有许多兄弟姐妹的孩子们，但是这并不妨碍我从这部电影中获得深刻的共鸣。
循着侯孝贤四方的构图、定格的长镜头，看到了一个家庭的回忆，看到了自己的童年，看到一个人的成长过程。
◆说实话，《童年往事》不容易看进去，它有许多长镜头，台词少，配乐也少，看着看着就会走神。
第一遍坚持观看完，第二遍断断续续，第三遍才真正看进去......
《童年往事》给我一个很强烈感觉，它像一本家庭相册，每个家庭都会有。有趣的是，不同时期的你翻看它，触动你的都会不同，不同的家庭角色也会有不同的关注点。当你是孩子时，可能会耐不下性子，翻相片？不如打游戏；当你是少年时，可能会不自觉的，在还未成为父母的他们脸上，找和你相似的地方，边找边摸摸自己的脸蛋；当你是青年时、成年了、当父母了，乃至当爷爷奶奶了，再看这本家庭相册都会有非常不一样的感受。
以下是在我这个阶段印象深刻的几张“相片”。
1阿孝牯在树下藏弹珠阿孝牯跑到树下，左顾右盼，检查再检查周围有没有人偷看，他跺跺脚，把藏着弹珠和钱的泥土踩实了。
阳光把他鬼鬼祟祟又集中注意力的样子投在树干上，就好像有两个阿孝牯在检查周围有没有人，可见现在藏的东西是多么重要呀！竟需要两层保护。
小时候，对阿孝牯重要的东西是弹珠、刨冰、陀螺，这些是自己捡垃圾赚钱努力去争取的东西。看这张相片时，会让人怀念起那些曾以为很重要的东西，虽已过去，但痕迹还留在心中，这被侯孝贤捕捉到了，在阿孝牯身上敏锐又富有层次地表达出来。
2远远的，父亲的椅子影片开头是阿孝牯的自白：
“这部电影，是我童年的一些记忆，尤其是对父亲的一些印象。我父亲是广东梅县人，我出生第四十天的时候，他带球队到广州，参加广东省......”
《童年往事》是侯孝贤导演的回忆录，阿孝牯影片开始的自白，也是导演的自白。按照“这部电影...尤其是对父亲的一些印象”，影片应该会花大量笔墨去描述父亲的故事，但并没有，父亲的出现，甚至只在电影的前三分之一。
但父亲这个角色，的确以不同的方式，在《童年往事》中存在着。父亲在世时，阿孝牯眼中的他常常坐在这把竹编椅子上，乃至父亲去世后，竹编椅子就是父亲在这个家中空白的分量。小时候的阿孝牯离这把椅子远远的，他经常到处跑，到处玩耍，但都没有到这把椅子附近嬉戏过。他心中与父亲的距离，或者说是敬畏之心，就是镜头到这把椅子的距离。所以真的非常喜欢这张“相片”，一个镜头就将情绪、剧情概括得那么到位。
有多少事多少人，时间推着他们混合进记忆，褪去了，但偶尔间触摸到某个物件，会发现它还是那个沉重的空白。
3“祖母那条回大陆的路”阿孝牯影片末的自白：
”一直到今天，我还常常会想起祖母那条回大陆的路，也许只有我陪祖母走过那条路，还有那天下午，我们采了许多芭乐回来。“
影片末，祖母去世了，阿孝牯回忆起曾与祖母拥有过的欢乐时光，这是”我“与祖母独有的记忆。
那天祖母拉着阿孝牯，说要带他回大陆，伴随着电影中出现次数极少的配乐，还有暖暖的阳光，祖孙俩在路边喝了糖水，路上采了芭乐，停下来休息时，祖母快乐地杂耍了一翻，”我“也学了几招。
这样的午后是不是太美了，太值得珍惜了。而这样的珍惜与细细回味或许只能发生在经过真正成人礼洗涤过后。
4雨天的回忆窗外淅淅沥沥地下着雨，屋内灯光有些昏暗，再平静不过的时刻。
姐姐要出嫁了，母亲把首饰传给女儿，边唠嗑着女婿太瘦、丈夫的呆板、刚结婚那会儿的生活拮据，还有一个作为母亲非常心痛的故事。
头两胎母亲生了姐姐和阿琴，因为都不是男孩，婆婆很不高兴。第三胎便抱了一个回来，他是阿庆牯。
母亲说：
”阿庆牯和阿琴两个人一起喝奶，后来奶水不够，阿琴先断奶给阿庆牯吃。阿琴断奶的时候，还会喊我，“妈妈？奶奶呢？”
我吓得躲在蚊帐后面不敢出声。有一天，阿婆带阿琴去祠堂玩，吃到了拜神的东西，不干净。到了晚上又吐又泻。我想带她去梅县，但又那么远，就在药铺拿药给她吃，吃了就止住了，半夜，肚子硬硬的。第二天，就死了......“
整个对话，足足四分钟，画面都是定格在这张”相片“上，对称构图的全景，营造了安全安定的感觉。大雨洗刷大地的声音、昏暗的灯光包围着，是母亲诉说常年隐忍在心，最安全的时刻。
《邦查女孩》中有一句话”淡漠是中年妇女多年来面对外人的面具“，要剖开伪装，道出真心话，是不简单的。而此刻侯孝贤设计的大雨、构图、灯光和女儿出嫁的事件，完全把握住了能够说出口的氛围。
5无聊的人生阿孝牯坐在窗边，用闽南语唱着文夏的《无聊的人生》。
那时的他正在青春期，打架考试作弊，一副年少轻狂的样子。
“人生看上去不过如此”的高傲心态，碰到下雨会变得温和许多，转化为少年时特有的惆怅。高唱着《无聊人生》，再应景不过。
6夏夜的蚊帐这是我最爱的一张”相片“。
夏夜晚风，一家人坐在蚊帐里聊天，共度这个平静的夜晚。
但其实没有那么简单。
拿着扇子的是姐姐，姐姐回娘家照顾得了喉癌的母亲，母亲无力地躺在竹席上。这个画面最巧妙的地方在于，母亲在昏暗中，预示着后面不幸的发生；阿孝牯和阿庆牯在亮处，他们处在人生最明亮最有生机的阶段。
画面对比强烈，看上去温和宁静的夜晚，在命运前，却是如此苍白又无力。
7树欲静而风不止”子欲养而亲不待“
这个风吹树的空镜头，接在母亲的葬礼之后。第一遍看《童年往事》时没有注意到它，后来发现侯孝贤导演的用意时才感叹，看上去《童年往事》琐碎又冗长，其实它的细节安排得再好不过，是一部需要反复读的电影。
下一个镜头接的是阿孝牯坐在窗边。
阿孝牯坐在窗边，构图景别和第五张“相片”一模一样，不同的是，此时他成熟了许多，眼神也坚毅了。再好不过的细节呀。
8不敢看不敢想的相片这是张“祖母苍老的手，爬着零星蚂蚁”的相片，我把它调成了白色，是因为这一刻太痛了，让人不敢看，不敢回忆。
阿孝牯说：
”直到有一天，我们发现祖母手背上爬着蚂蚁的时候，祖母不知道已经去世多久了...
后来我们找了收尸的人来清理，当他们翻开祖母的尸体时，发现有一面都溃烂了。收尸的人狠狠看了我们一眼，不孝的子孙，他心里一定是这样在骂我们“
豆瓣上有人评论道：《童年往事》，不敢再看一遍的电影。不知是否因为侯孝贤描述死亡的方式，没有忌讳的镜头盯着尸体拍，没有加入任何电影语言来调和，如此客观地传达这个正常的死亡，也是最残酷的方式。
◆写这篇文章时，我再看了一遍《童年往事》。第四遍，还是又看到以前没有看出的东西，已有第9张、第10张...触动了我。另外，也想聊聊为数不多的同一首、仅有的配乐，出现的时刻是那么恰当好处、意味深长。
话不多说，侯孝贤的《童年往事》绝对值得静心观看。
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