死亡搁浅（解析《死亡搁浅》中那些细微到偏执的设定）

《死亡搁浅》是小岛秀夫离开科乐美后的第一款作品，也是一款极为特殊的作品。虽然游戏口碑两极分化，但仍不能阻碍《死亡搁浅》成为一款优秀的作品，因为此作优秀的地方不单单只在于剧情、游戏性等这些大体上的元素，就连一些细微的设定也都工整到了近乎偏执的程度。

这次，就让我们来聊聊《死亡搁浅》中那些让强迫症看了都觉得会很爽的细节设定。

角色设定

游戏中的重要角色，除了各有各的人格特质和魅力以外，还有很特别的一点，就是他们的设定往往是成双成对出现的。也就是说，如果你在某个角色身上发现了一个特殊设定，那你就可以在另外一个角色身上找到跟他完全相对的设定。说到这里，你可能会觉得，我是不是想太多了？

绝对不是，因为这些设定并不是碰巧出现的。就拿两位女主角来说，Amelie（亚美莉）虽然外表看起来年轻，但她其实就是主角 Sam（山姆）的养母，如果按照实际年龄计算的话，她已经是个老太太了。而 Fragile（芙拉吉尔）则跟她相反，Fragile 虽然年轻貌美，但之前却遭遇变故，身体被时间雨侵蚀，全身除了脸蛋以外的部分都已经完全老化。像这样，用一个外表年轻的老太太和一个身体老化的年轻人，塑造出了强烈的对比。

《死亡搁浅》里面，每个重要角色都有一段属于自己的章节，在这段章节里面，除了讲述角色的故事以外，还会包含一个主题。像是 Deadman（亡人），他的主题就是追寻自我：“我想成为一个什么样的人？而我又是一个什么样的人呢？”讽刺的是，这个追寻自我的 Deadman并不是传统意义上的人类，他是一个人造人。他有 Ha 却没有 Ka，也没有属于自己的冥滩。严格上来说，他并不算是一个完整的人，可是大家都把他当人看。更讽刺的是，Deadman 的这段剧情是围绕 BB-28 展开的。BB 是 28 周大的人类婴儿，被 Bridges 这个组织的科学家限制住了生长，他们用 BB 来侦测 BT，也用 BB 来和建立开罗尔网络。你看，BB 虽然是人类婴儿，却被当成工具，而没有被当成人。一个是被当成人类的非人，另一个则是不被当成人类的真人。这样的对比是不是非常荒谬呢？

再举一个例子，Heartman（心人）跟 Mama（玛玛）。Heartman 挚爱的家人在一场意外中过世，他虽然还活着但是心早就死了，只想回冥滩寻找过世的家人。而 Mama 则刚好跟他相反，Mama 是自己已经死了，可是放不下在世的亲人，所以一直流连在人世间。

你看，有的人还活着，却一直想到另外一个世界去，有的人虽然走了，却一直放不下世上的牵挂。Heartman 和 Mama 这两个悲剧角色，是不是另外一组鲜明的对比呢？其实，游戏中除了这三组例子之外，还有很多成双成对出现的设定，套用一句游戏里的话，就像手的对称性一样，是一体两面的。

世界观设定

如果硬要分类的话，《死亡搁浅》可以算是灾难类的科幻作品，它很硬派的建立了一套属于自己的科幻体系，这其实是一件辛苦甚至有点吃力不讨好的事情。原因在于如果是想要讲个故事的话，世界观设定对故事的影响是有，但是还没到致命的程度。举个例子，你把年代设定在十六世纪的话，社会风气和环境当然会跟二十一世纪的今天不一样。但是你一样都可以讲个浪漫喜剧的故事，不是吗？沿用旧的设定，远比建立一套新的体系来的简单，而且还不容易出 BUG。但难能可贵的是，《死亡搁浅》的世界观虽然庞大，但总能自圆其说。

《死亡搁浅》讲述的是一个生死循环的概念。一般我们的概念是这样，人死了后会到另外一个世界，然后再投胎转世为人。而游戏中加入了冥滩的设定，位于生与死的界域之间。人死了以后会先前往冥滩，再从冥滩前往另一个世界。但是在“搁浅”之后，人死了就没办法前往冥滩，而是会变成BT，留在生者的世界。BT 的身体里面含有反物质，吞噬活人以后，它体内的反物质和人身上的正物质相接触，就会引发虚爆。在第一次虚爆之后，人类才发现开罗尔这种无处不在的物质，开始利用开罗尔物质。

听起来很复杂，对不对？我们换个容易理解的说法。位于生死界域之间的冥滩，就是人死后前往阴间必须经过的忘川，这里就是生与死的边界，过了忘川就再也回不了头了。在忘川和阳间之间的交界，就是黄泉路。也就是人在往生以后，一直到喝孟婆汤之前走的那段路。那 BT 是什么呢？BT是人死后所变成的，在你身边可是你看不到它，只有少数天赋异禀的人才能感觉的到它们的存在，这是什么？这当然是幽灵了，因此BT=幽灵。简单来说，《死亡搁浅》就是幽灵们无法投胎转世，被困在阳间，不断抓人替换的故事。

最后一个，开罗尔物质又是什么呢？就科幻的设定而言，开罗尔这种无形无质却又无处不在的概念，可以理解成乙太。但我们刚刚已经讲了这么多忘川、黄泉路、幽灵的概念了，所以我更倾向把开罗尔物质理解成阴气。阴气太重的地方，就容易发生一些超自然现象，即不适合我们这种凡人居住。《死亡搁浅》的设定虽然复杂，但是只要换个角度来看，就很容易理解了。其实，这种概念置换的技巧，我们可以在小说、电影等各种作品中看到。

而《死亡搁浅》用到概念置换的原因在于观众和玩家其实是很矛盾的，一方面我们想要尝点新东西，另一方面我们又不想去学太多新东西。所以难点就在于要怎么换得巧妙、换得漂亮、换得天衣无缝。话说回来，庞大的世界观设定也是《死亡搁浅》的魅力之所在。当然，喜不喜欢就要看个人口味了。而它偏执的点在于，无论是从科学、心理学、社会学、人类学甚至神秘学的角度来看待，它都想解释一遍。就好像《死亡搁浅》想要提出一套理论，解释世界上所有我们还不能解释的现象，然后再把这些现象全部用这单独一套理论包含概括进去，这真的是强迫症的典范了。

看到这里，我们可以从以上《死亡搁浅》的角色及世界观设定中，体会到游戏中近乎偏执的细节设定。在震惊之余，我也不禁怀疑，制作人小岛秀夫是否真的强迫症到有些病态的程度了。